盘点十首最美清明诗清明诗词十首最美

清明清明时节雨纷纷。路上行人欲断魂。借问酒家何处有。牧童遥指杏花村。

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【盘点十首最美清明诗清明诗词十首最美】此诗写清明春雨中所见。色彩清淡。心境凄冷。历来广为传诵。第一句交代情景、环境、气氛；第二句写出了人物。显示了人物的凄迷纷乱的心境；第三句提出了如何摆脱这种心境的办法；第四句写答话带行动。是整篇的精彩所在。全诗运用由低而高、逐步上升、高潮顶点放在最后的手法。余韵邈然。耐人寻味。

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这首小诗。一个难字也没有。一个典故也不用。整篇是十分通俗的语言。写得自如之极。毫无经营造作之痕。音节十分和谐圆满。景象非常清新、生动。而又境界优美、兴味隐跃。诗由篇法讲也很自然。是顺序的写法。第一句交代情景、环境、气氛。是“起”；第二句是“承” 。写出了人物。显示了人物的凄迷纷乱的心境；第三句是一“转” 。然而也就提出了如何摆脱这种心境的办法；而这就直接逼出了第四句。成为整篇的精彩所在—“合” 。在艺术上。这是由低而高、逐步上升、高潮顶点放在最后的手法。所谓高潮顶点。却又不是一览无余。索然兴尽。而是余韵邈然。耐人寻味。这些。都是诗人的高明之处。也是值得我们学习继承的地方！

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清明：二十四节气之一。在阳历四月五日前后。旧俗当天有扫墓、踏青、插柳等活动。宫中以当天为秋千节。坤宁宫及各后宫都安置秋千。嫔妃做秋千之戏。

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纷纷：形容多。
欲断魂：形容伤感极深。好像灵魂要与身体分开一样。断魂：神情凄迷。烦闷不乐。这两句是说。清明时候。阴雨连绵。飘飘洒洒下个不停；如此天气。如此节日。路上行人情绪低落。神魂散乱。借问：请问。
杏花村：杏花深处的村庄。今在安徽贵池秀山门外。受此诗影响。后人多用“杏花村”作酒店名。
这一天正是清明节。诗人杜牧在路上行走。遇上了下雨。清明。虽然是柳绿花红、春光明媚的时节。可也是气候容易发生变化的期间。常常赶上“闹天气” 。远在梁代。就有人记载过：在清明前两天的寒食节。往往有“疾风甚雨” 。若是正赶在清明这天下雨。还有个专名叫作“泼火雨” 。诗人遇上的。正是这样一个日子。

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诗人用“纷纷”两个字来形容那天的“泼火雨” 。真是好极了。“纷纷” 。若是形容下雪。那该是大雪。但是用来写雨。却是正相反。那种叫人感到“纷纷”的。绝不是大雨。而是细雨。这种细雨。也正就是春雨的特色。细雨纷纷。是那种“天街小雨润如酥”样的雨。它不同于夏天的倾盆暴雨。也和那种淅淅沥沥的秋雨绝不是一个味道。这“雨纷纷” 。正抓住了清明“泼火雨”的精神。传达了那种“做冷欺花。将烟困柳”的凄迷而又美丽的境界。这“纷纷”在此自然毫无疑问的是形容那春雨的意境；可是它又不止是如此而已。它还有一层特殊的作用。那就是。它实际上还在形容着那位雨中行路者的心情。

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且看下面一句：“路上行人欲断魂” 。“行人” 。是出门在外的行旅之人。不是那些游春逛景的人。那么什么是“断魂”呢？在诗歌里。“魂”指的多半是精神、情绪方面的事情。“断魂” 。是极力形容那一种十分强烈、可是又并非明白表现在外面的很深隐的感情。比方相爱相思、惆怅失意、暗愁深恨等等。当诗人有这类情绪的时候。就常常爱用“断魂”这一词语来表达他的心境。

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清明这个节日。在古人感觉起来。和我们今天对它的观念不是完全一样的。在当时。清明节是个色彩情调都很浓郁的大节日。本该是家人团聚。或游玩观赏。或上坟扫墓。是主要的礼节风俗。除了那些贪花恋酒的王孙公子等人之外。有些头脑的。特别是感情丰富的诗人。他们心头的滋味是相当复杂的。倘若再赶上孤身行路。触景伤怀。那就更容易惹动了他的心事。偏偏又赶上细雨纷纷。春衫尽湿。这给行人就又增添了一层愁绪。这样来体会。才能理解为什么。诗人在这当口儿要写“断魂”两个字；否则。下了一点小雨。就值得“断魂” 。那不太没来由了吗？这样。我们就又可回到“纷纷”二字上来了。本来。佳节行路之人。已经有不少心事。再加上身在雨丝风片之中。纷纷洒洒。冒雨趱行。那心境更是加倍的凄迷纷乱了。所以说。纷纷是形容春雨。可也形容情绪；甚至不妨说。形容春雨。也就是为了形容情绪。这正是我国古典诗歌里寓情于景、情景交融的一种绝艺。一种胜境。

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前二句交代了情景。问题也发生了。怎么办呢？须得寻求一个解决的途径。行人在这时不禁想到：往哪里找个小酒店才好呢？事情很明白：寻到一个小酒店。一来歇歇脚。避避雨；二来小饮三杯。解解料峭中人的春寒。暖暖被雨淋湿的衣服；最要紧的是。借此也能散散心头的愁绪。于是。向人问路了。是向谁问的路呢？诗人在第三句里并没有告诉我们。妙莫妙于第四句：“牧童遥指杏花村” 。在语法上讲。“牧童”是这一句的主语。可它实在又是上句“借问”的宾词——它补足了上句宾主问答的双方。牧童答话了吗？我们不得而知。但是以“行动”为答复。比答话还要鲜明有力。

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“遥” 。字面意义是远。但我们读诗的人。切不可处处拘守字面意义。认为杏花村一定离这里还有十分遥远的路程。这一指。已经使我们如同看到。若真的距离遥远。就难以发生艺术联系。若真的就在眼前。那又失去了含蓄无尽的兴味：妙就妙在不远不近之间。“杏花村”不一定是真村名。也不一定即指酒家。这只需要说明指往这个美丽的杏花深处的村庄就够了。不言而喻。那里是有一家小小的酒店在等候接待雨中行路的客人的。诗里恰恰只写到“遥指杏花村”就戛然而止。再不多费一句话。剩下的。行人怎样地闻讯而喜。怎样地加把劲儿趱上前去。怎样地兴奋地找着了酒家。怎样地欣慰地获得了避雨、消愁两方面的满足和快意…… 。这些诗人就“不管”了。

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古人曾说过。好的诗。能够“状难写之景。如在目前；含不尽之意。在于言外” 。拿这首《清明》绝句来说。在一定意义上。也是当之无愧的。

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