被誉为“新东方主义美学大师”的叶锦添 ， 首度执导的舞台剧 ， 即将于1月6日登台国家大剧院歌剧院 。近日 ， 该剧总导演及视觉总监叶锦添先期亮相大剧院 ， 从美学层面解读了这部电影质感的舞台剧 。
【跨媒介打造《倾城之恋》 第一次执导舞台剧，叶锦添称对导演不陌生】

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张爱玲的文字里有太多漂亮的“无言”
在已经演出的场次里 ， 叶锦添每一场都会在现场看 ， 在他看来 ， 正慢慢成长接近着他想要达到的那个状态 。“接到这个戏时 ， 虽然文学很熟悉 ， 但从没想过要把她变成我的作品 。不过我自己很喜欢张爱玲 ， 为了呈现范柳原和白流苏之间不是一见钟情 ， 但又扑朔迷离的关系 ， 我曾经想过做一个只有两个演员的版本 ， 但后来我还是加了白家的戏 ， 其中就包括很多中国家庭的内容 。”叶锦添的理解中 ， 张爱玲的文字里有太多漂亮的“无言” ， “她的作品很多段落是没有写出来的 ， 比如范柳原和白流苏是怎么见面的 ， 在这种气氛里很多东西都没有预测 。”于是在开场七分钟 ， 叶锦添采用了没有对白的默剧方式 ， 他同时要求演员不要用舞台腔 。“以往的戏剧 ， 故事都是由对白来推动的 ， 但我希望这次的故事不是由对白来推动 ， 而且戏剧冲突非常淡 ， 还有非常多的肢体语言 ， 特别是人和人聊天不是对着观众、而是对着对方说的 ， 演员讲话声音都会比较小 ， 更显生活自然 。”


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戏剧与影像制造了一个多维的世界
电影与舞台的结合 ， 是话剧呈现出的最独特的语汇 ， 叶锦添称 ， “把不同媒介放在一起 ， 比如电影和舞台 ， 这是一个新的手法 。而这些手法不是形式 ， 而是集中发力在张爱玲的文字上 ， 她的文字很漂亮 ， 但有时又很抽象 ， 所以很难在实景中展示 。于是我们制造了一个既投入又抽离的感觉 ， 将戏剧与电影和其他艺术手段融合在了一起 。”
虽然是第一次做舞台剧导演 ， 但对叶锦添而言却并不陌生 ， “原来我做美术时 ， 对于很多剧本中的人物如何相遇以及不同的场景切换 ， 我都会给予非常多的意见 。特别是这五到十年 ， 我个人尝试了非常多的东西 ， 包括当代艺术和其他的媒介 ， 所以我一直想尝试的是用各种方式来讲故事 。而这个戏我制造了一个我自己目前很熟悉的世界 ， 它是一个多维的世界 ， 所有的一切都不是传统的 。”


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每个人的心目中都有一个白流苏
至于万茜和宋洋两位主演 ， 叶锦添是一个一个亲自见面确定的 ， “有个很大的难题 ， 这些演员都不是同一种训练体系出来的 ， 而且很多影视的好演员都对舞台有担心 ， 遴选了好久之后 ， 我还是想到了万茜 。我一直在想 ， 范柳原到底喜欢白流苏什么？每个人的心目中都有一个白流苏 ， 她身上有中国女性非常典型的特质 ， 从这个角度来说 ， 万茜的条件很好 ， 有舞台经验的同时也有电影经验 。而宋洋也不是那种技术流的演员 ， 因此排这个戏掉了一层皮 。
有人说 ， 大概是张爱玲所有故事里唯一一对终成眷属的有情人了 。而剧中戏剧与影像两种异同的艺术表达 ， 以“赋格”的形式平行交错 ， 虚实相生 ， 以神驾形 ， 层层叠叠的节奏感制造出一个梦幻般的想象世界 ， 营造出各种色彩奇特的戏剧张力 ， 为观众建构出一则关于婚姻、爱情与自我的传奇故事 。

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