一边是求版权不得 ， 一边是被侵权投诉无门 。
影视制作公司兔狲文化总经理邱其虎告诉Tech星球 ， 对于侵权行为他们已经不胜其扰 。“真的遇到不少被侵权 ， 投诉无门的情况 ， 我安排了三个人的小组去维权 ， 但是收效甚微 。”
在邱其虎看来 ， 二创是不是一种侵权行为 ， 也需要界定 。如果二创创作者做的就是切条搬运 ， 没有所谓的二度创作 ， 那在没有获得授权的前提下 ， 就是赤裸裸侵权 。而对于那些非恶意搬运剪辑的短视频平台创作者 ， 对方发来请求授权邮件 ， 他们一般都会授权 。
另一位影视版权业内人士告诉Tech星球 ， 对于那些剪辑影视剧片花、宣传片、花絮的短视频内容 ， 他们是欢迎的 ， 也需要这类作品助力触达更多用户 。而对于涉及剧透 ， 将整部电影电视剧拆解成N个片段传播的行为 ， 他们则坚决抵制 。
事实上 ， 流量红利受益平台也在积极解决发展中暴露出来的版权问题 。“2021中国网络版权保护与发展大会”论坛上 ， 北京字节跳动副总裁、总编辑张辅评表示 ， 一直以来 ， 字节跳动旗下的抖音、西瓜等视频平台都很注重版权的合理合规使用 ， 并努力支持原创 。一方面 ， 平台购买了大量版权 ， 供原创作者使用；另一方面 ， 平台上线了原创者联盟计划 ， 解决了他们的维权难问题 。
近两年影视行业版权纠纷频发 ， 影视剪辑群体崛起过程中 ， 与版权合规问题狭路相逢 。行业急需一个可以实现共赢的版权解决方案 。
版权困局需要新的解题思路
影视综艺内容很大程度上属于平台的流量担当 。
抖音流量较大的内容类型之一便是影视类 ， “巨量算数”此前在2020年公布的《抖音用户画像报告》显示 ， 影视类内容继演绎、生活、美食内容 ， 成为抖音用户第四大偏好视频类型 。
影视剪辑内容既丰富了短视频平台内容生态 ， 又给平台提供了源源不断的流量 。视频内容创作者也乐见其成 ， 毕竟视频领域有很多长尾内容 ， 这些内容需要不同形式 ， 不同载体的二次传播 ， 才能效益最大化 。
但这更多是理想化解决方案 ， 业内人士认为 ， PGC模式的内容的版权 ， 大都集中在买断独播权的平台手中 。版权多平台共享 ， 很多平台缺乏分享的动力 ， 另外也缺少支持多平台共享的技术支持手段 ， 最大困境是国内缺乏第三方视频版权管理平台 。
有熟知海外视频内容产业的人士提到 ， 借鉴YouTube引入ContentID以及版权管理系统 ， 通过相应的反盗版技术提前屏蔽侵权内容 ， 或者向版权方支付收入分成 ， 事前事后最大程度减少版权方损失 ， 在海外已经被验证是可行的方式 。
然而 ， 长视频平台本身的高昂采购内容费用 ， 再授权相关平台时也会提出“天价”版权费 ， 甚至有些版权直接说不卖 。此前在音乐领域出现的版权围城困局 ， 在视频领域再次发生 。
上述熟知海外模式的人士称 ， YouTube模式目前在中国难以实施 ， 原因有很多 。其中最大的难题是YouTube模式能够生效的一个前提是 ， 版权方向平台提供视频介质（即原片） ， 帮助平台实现版权过滤 。但现实的问题是 ， 目前国内长视频平台不愿意向短视频平台提供 。
此外 ， 国内版权问题跟YouTube面临的情况截然不同 。YouTube需要解决的只是版权方的反盗版诉求 。版权方并非不愿意相关视频在youtube上存在和传播 ， 相反 ， 当可以与创作者实现利益分成的情况下 ， 反而很愿意允许创作者们帮助多维度传播 。
美国版权局的相关研究报告指出 ， 在YouTube上 ， 版权方发现视频涉嫌侵权后 ， 可以选择屏蔽视频 ， 也可以选择保留视频 ， 并就广告投放获利 。过去5年 ， 版权方因为选择保留视频而获得的收益达到了20亿美元 ， 不少版权方（尤其是音乐版权方）对该制度表示赞誉 ， 称许可视频保留为视频内容产业开辟了新的收入 。

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