《长津湖之水门桥》：没有战无不胜的英雄，只有大义凛然的普通人( 二 ) 本文转自：上观相较于《长津

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人物成长的隐喻意义
影片最为感人的文戏，自然是伍万里的成长历程。伍万里从带点莽撞和叛逆的少年，在战场上逐渐变得成熟稳重。更重要的是，伍万里对于战斗的目的有了更深刻的理解，他不再执着于杀敌的数量，而是执念于每个战友都能活着回去。
在不断的战斗中，面对一次次战友死亡的悲情时刻，伍万里并没有失去反思与成长的能力。他看到美军伤兵因痛苦和寒冷而发抖时，会用自己身上的被子为对方送去一点关爱和温暖。这是影片非常重要的道德立场，它希望观众看到，我们的志愿军战士他们为和平而战，为祖国而战，他们内心闪烁着人性的光辉。
围绕伍万里的成长，影片设置了几个颇有象征意味的细节。在最后的决战之前，伍千里郑重地把鱼鹰哨挂在伍万里的脖子上，梅生则把手表给了伍万里。此刻，伍万里无疑是“幸福”的，他得到了七连连长和指导员最珍贵的礼物。此后，只要伍万里在战斗，曾经用过这个鱼鹰哨的人就会激励他一往无前；只要伍万里还活着，那块表就会提醒他，在时间的流逝中，有些人、有些精神会以另一种方式活在我们心中。更令人无语凝噎的是，伍千里牺牲之后，伍万里依偎在他身边被冻僵了，美军用火焰枪喷射时，将伍千里烧成火球，而这火球刚好融化了伍万里身上的坚冰，暖和了他的身体。这是伍千里“发挥余热” ，温暖“子一代”的生命，鼓励他们继续战斗生动而悲壮的隐喻。
在一部战斗场景占了很大比例的影片中，我们仍然看到了感人的人物形象，看到了人物之间的深情互动，看到了最年轻的战士在如父如兄的战友保护、帮助、指引、点化、鼓励之下，成为一名钢铁英雄，这是影片在剧情设置和人物刻画方面所取得的重要成就，也是影片在主题表达上更富层次的积极尝试。
当第九兵团在火车站集结时，各连汇报伤亡人数，伍万里孤零零地一人站在一旁，大声报告“第七穿插连，应到157人，实到1人”时，任是铁血男儿，也不由潸然。这时的伍万里是孤独的，也是豪壮的，他身上凝结了无数英灵的期盼与嘱托，见证了无数英烈的功勋与风范。

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主线设置的艺术得失
影片为了体现场景的丰富性与视野的开阔性，同时也为了勾勒抗美援朝战争的复杂格局与背后的政治角力，展现了麦克阿瑟与杜鲁门在面对部队撤退时的不同考量与决策。这些场景固然可以表现麦克阿瑟的狂妄、暴躁与刚愎，以及杜鲁门总统作为政客的老谋深算，却也分散了观众对于情节主线的关注。
观众对《水门桥》的期待视野，应该接近于南斯拉夫的电影《桥》（1969）。《桥》放弃史诗性的追求，聚焦于游击队员如何炸毁德国人重兵守卫的大桥。观众能在这个过程中领略情节的一波三折、惊心动魄，也能感动于游击队员的大智大勇、前仆后继。比较而言，如果《水门桥》不是心怀过高的叙事野心，过分追求宏大叙事的壮阔，砍掉这些孱弱而突兀的支线，将情节重心放在如何炸桥上面，情节的凝聚力和观赏性会有质的提高。
虽然，影片在展现志愿军奋不顾身地炸毁水门桥时，突出了志愿军战术的变化与调整，但整体而言对于战斗思路的介绍不够细致。例如伍千里部署四个小分队分头行动时，各分队的战斗目标交代得不清晰，各分队之间的配合与呼应不明显，导致观众的观影体验缺少那种密不透风的紧张感，以及完全进入剧情之后的焦灼与压迫感。