《奇迹·笨小孩》：当下国产类型片的高分范文( 二 ) 本文转自：中国电影报文|左衡

文章图片

文章图片

请大家注意，众人张开的手臂和脸孔，以景浩为圆心，形成了放射状，静态的站姿，获得了动态、迸发的力量感。
再请大家注意，除景浩之外，每个人的眼睛都是张开的，唯独景浩的眼睛闭着。这个差别，让景浩的中心主人公形象再次得到凸显和强化。同时，也暗示了他一路走来，义无反顾、舍死忘生的决绝姿态。主人公强烈的意志，看似盲目危险，却战胜了一般人的理性计较与精明。
再请大家注意，张开眼睛的众人，他们直视了镜头。对于类型片来说，这在绝大多数情况下是错误，但对于电影海报，则是常见的作法。
电影学者路易斯·贾内梯在《认识电影》一书中指出，海报的这种设计，无形中对观众构成一种召唤，邀请他们进入影片的世界里去。《奇》的这张海报，由于出现了张开双臂、欢呼等元素，这种热烈邀请的意味就更得到了加强。
见微知著，影片当中精巧的构图也几乎随处可见。
静态者，最令人印象深刻的，可能要数由残次品手机堆起的巨大“山体”、以及摩天大楼与主人公身形的几次对比。
动态者，当属主人公在城市里用电动车、用双腿与豪车甚至与高铁赛跑时出现的几次纵深构图。

文章图片

文章图片

当然，对于大众来说，航拍造成的无边无际城市地图景观，还有风雨欲来、黑云压城的天际线景观，应该更令人印象深刻。
从情节上，景浩两根手指伤损后的特写，则更重要。有必要点出，那几个特写，来自不同的观察者的主观视角，于是每一次出现都是一次发现的惊异和打量的沉重。
上面讲到的这些技巧，在《奇》中还应该多加几分，因为对它们的使用相当克制，没有夸饰张扬。这尤其难得。
现在进入剧情和人物层面。
先重温一条文艺理论的定律：现实主义的叙事，以“转喻”为主、为本质。
当我们说：“景浩在深圳遇到了人生中最大的暴风雨，他独自一人站在绝望和希望之间” ，这时我们使用的修辞和思维是“隐喻” ，是文学的。
但是，当我们在大银幕上看见——暴雨下泄，一辆车驶入画面，景浩迎头拦住车的去向，那么，我们就看到了整个世界里一个具体的场景，然后通过“这一个”场景，感受到世界的、人类的存在，这种思维就是“转喻” ，而且是电影的。
笔者无意说，《奇》是完整意义上的现实主义作品，但在对具象的把握、以及局部和整体存在关系的理解方面，《奇》做得相当地道。也是从影像转喻的维度来看，理想的电影演员也应该具备一举手抬足即可传神写照的能力，而不是文学化人物小传的图解或戏剧化动作调度的程式。
易烊千玺在《奇》中的表演仍然让人感觉到位、舒适，毫无偶像味。当然尾声部分表演的成功创业人士还差点火候，但那对于年轻演员来说是要打破天花板的工作，现在不用着急。

文章图片

文章图片

两位田老师一重一轻，真是加分。田雨扮演的“暖男”大叔，其实人设有些空，但他的整个人状态把这个角色稳住了。田壮壮饰演的小学门房大爷，就几个镜头，却让人对世界对人性生出信心来。这可能和他多年担当电影监制、默默扶植关怀新人有关。