《奇迹·笨小孩》：当下国产类型片的高分范文( 三 ) 本文转自：中国电影报文|左衡

章宇也只有两场戏，第一场用了靴子演，第二场用了人民币演，他的江湖，冷暖兼备。
其他几位配角，从华强北电子世界到华强北网吧“废柴” ，把“网红奇葩出奇迹”的气质拿捏得死死的，影片的幽默感也随之而来。

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徐峥先生在影片里友情出演婚宴厨子，这几年他参与的几道菜，品控都好，值得点赞。

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总体上，我会愿意把《奇》归为现实主义的作品。
一方面，现实主义一定是对现实有观察、有批评、有关怀的。在《奇》中，社会机构对个体困境帮助的缺位、资本逻辑导致人的异化，都显现着现实主义的态度。
另一方面，中国的现实主义文艺之路确实有自己的味道。这一点笔者从《奇》中再次感受到，但至今没能想得太明白。笔者只是直觉意识到，这其中有中国的伦理表达。
比如，影片会让观众意识到，要尽可能做善事，如果可能，再进一步多付出一些善意；要信任和包容他人，要给每个人一个向上的机会。
再比如，影片的主题之一，不妨表达为“人多力量大” 。在景浩陷入绝境的时候，集体的出现解决了最后的困难。这是一个理想的集体，这个集体中如果有一个人不够好，整个事情就完了。我看这部影片时，格外提心吊胆的一个点，反倒在这里。

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最后谈下文牧野导演。
在当下中国电影创作新力量的谱系里，他的现实主义方法令人刮目相看。他也给人以精致、温柔的作者印象，但最应得到重视的，是他有一种专业人士的科学态度。
无论是《我不是药神》，还是《奇迹·笨小孩》，剧情设定问题的解决，最终靠的是唯物主义思维。他的人物往往有一种耐心，耐心地等待社会的科学发展，耐心地学习、获得新的能力、创造新的机制。
把《我不是药神》和《奇迹·笨小孩》这两部恰好都涉及医患题材的影片连在一起，或许会得到一些有趣的联想，个人命运的层面上，确实不可避免会出现“人只有一种病，叫作穷”的困境；生产力和生产方式层面上，如何更科学地转型，以从根本上解决个体困境，是又一种困难；最后抵达社会层面，兼顾个体感受与社会进步，才是文明的长久大计。
大过年的，把一部影片讲得如此微言大义，未免扫兴。但仍然是从现实主义文艺观念来讲，好的镜子永远是我们所需要的。
（作者为中国电影艺术研究中心电影文化研究部主任）
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