演了500场，票还是很难抢！( 二 ) 本文转自：上观“每个月都要

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“我们这样的腰部、甚至腿部企业，过去很难找到一个属于自己的剧场，新政策的出台，让我们这样的小企业迅速找到了合作方。”有了场地， “一台好戏”还汇聚了一群优秀的主创和演员， “疫情期间，从业者和观众积累了能量，大家都想要爆发，尤其是观众，长时间不能走进剧场，没有娱乐消费，《阿波罗尼亚》带来了从内容到形式上轻松愉悦的体验。”
“这一切会不会是一场梦”
艾瑞这样形容《阿波罗尼亚》——“是那种下班可以走进去轻松愉快看戏大笑流眼泪，出来觉得生活还是很有趣味的地方。”好的故事，好听的歌曲，正是汉坤引进《阿波罗尼亚》的原因。汉坤毕业于韩国的公演制作专业，《阿波罗尼亚》是他留学时在首尔大学路常看的一部剧。在他看来，做内容产业，核心还是内容本身。

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另一方面，他又将《阿波罗尼亚》从原版的小剧场音乐剧落地改为环境式“小酒馆”模式。观众观演时，演员们的汗水、喘息都近在咫尺。第一场演出后，所有演员都说：“知道离观众近，但是没想到离观众这么近。每一个细微的表情和动作，都会被捕捉到。”

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【演了500场，票还是很难抢！】《阿波罗尼亚》有3个角色，共有34位演员出演过。对他们来说，《阿波罗尼亚》不仅是一份工作，更像是家和港湾，是机遇和开始。以卡司之一的周仕麒为例，因为疫情而半年没有工作的他原本已经准备放弃当音乐剧演员转行了，甚至还去面试了一份办公室文员的工作，但如今，他成为一台好戏的签约演员，在《阿波罗尼亚》的舞台上演出超过百场。

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签约演员，不仅是给他们一份和朝九晚五的上班族一样稳定的工作，更解决了汉坤的“痛点” 。“我们这个行业总是处于不稳定的状态，团队要不断重组、培养，一部剧演完，大家又马上去寻找下一份工作。《阿波罗尼亚》的驻演，让我可以固定住一批优秀的演员和主创，创作出更好的作品。”

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从《阿波罗尼亚》的第一场演出，到“一台好戏”在亚洲大厦同时上演4部驻演剧目，再到不久前的500场，在汉坤看来就好像一场梦。一个剧场演一部剧10年甚至20年在韩国是常态，但是在国内，没有任何参考案例的情况下， “一台好戏”让一部剧演了一年半，甚至还成功入驻长沙、成都、广州等城市。“感觉就像我在韩国留学时做的梦，我一直在这个梦里，然后跟自己说，好想在中国拥有一个这样的剧场。”
采访人员 / 刘艺
编辑 / 黄骞文
图片 / 一台好戏
视频 / 高磊一台好戏