电影影评《春潮》曾经有人说“没有母爱的女人

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曾经有人说“没有母爱的女人注定迷茫” ，所以《春潮》的导演想塑造一个“有能力脱离却不能逃离”的女儿，可是郝蕾在剧里是个受过良好教育，嫉恶如仇用“笔杆子”指点江山的女采访人员，但在家里她却被母亲精神暴力长达40年，最后拉着自己的女儿，祖孙三代在一个破房子里相互桎梏折磨。

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女性如果不满足社会对女人的期望，女性会对女性进行更加残酷的内部摧毁。姥姥的爱深沉而复杂，内敛而含蓄，坚硬而柔软，她既是时代的悲剧，也是时代所凝聚出的悲剧内核，是千千万万个女性的缩影，一代为难着下一代，什么时候才能做到真正的放手，让年幼的灵魂自由成长。

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建波对母亲无声的反叛，是对这个社会的反叛，是最无声的呐喊，最密聚的沉默，最撕裂的隐忍，她想要母亲放过她，想让这个世界放过她，她让她的孩子在爱的滋养中成长，无拘无束，只做她自己。母亲与女儿，复杂亲密割裂撕扯的关系，永远无法分离，又永远地印刻在自己的骨子里。
无人死去，却是一个巨大的悲剧。但是小女儿，正如那一朵朵浪花卷起的春潮，带着最旺盛的生命力，涌入这个社会，掀起波澜，迸发出新的生命力。母亲病后建波的独白披露了不限于她视角的四代女性代际关系，刺破了故事的层层面向，只是从生活化突然进入教科书式的规整化稍觉突兀。

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母亲与祖国母亲，四代女性无一不是时代与家庭的牺牲品。纪明岚被家庭视为生活改善跳板嫁入城中，建波成为母亲对父亲憎恨的发泄对象，婉婷就生活在精神暴力累积的家庭战场中。纪明岚在人性黑暗面被极大激发的年代被举报与被举报，于是改变命运的跳板变为缠绕余生的梦魇，对祖国宽宥的感激转变为余生的维护。
身为知识分子的建波理解时代和家庭造成的母亲和自己彼此间的伤害，却出于自己的情感体验无法谅解，于是只能像长颈鹿一样选择沉默，以顺从和不顺从惩罚母亲。意象丰富，漫漫悠长，女性的生命之水汩汩、缓缓而流，静默而蕴藏爱恨混沌的复杂力量。

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“你为什么烧我的东西，你不喜欢的那些东西我把它都藏在箱子里了，我在这个家里没有什么是我的，我就那么一点点，就那么一点点，你也必须要毁了它。”“好安静啊，你安静了这个世界就安静了，就让我们这样安静得待一会吧。”
“你摧毁的不是一个家庭，而是母亲在我心里的形象。”“你什么时候才能明白，家庭不是战争，你的胜利也不是真的荣耀。”“有多少个夜晚，我都夜不能寐，我想躺在妈妈的怀里，但是大多数时间，我都躺在了男人的身边。”

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看得时候狠狠代入了，春潮，春潮，流动的春潮。但是感觉红衣女人的超现实闪现有点多余，我原本以为后面会有交代前面先铺垫，现在看来可能只是想说明长期压抑带来的精神幻觉，但是个人感觉和整部电影的基调不是很匹配。正如海报上说的那样“你和母亲的关系，决定了你和世界的关系” ，明明一个这么好的题材，却有种隔靴搔痒的感觉，浪费了郝蕾的演技。