在小倪看来 ， NFT在国内并不能买卖 ， 而售价19.9元的藏品 ， 要说作为收藏投资也不太可能 ， 艺术数字藏品的收藏价值应该还是在于艺术本身 ， 而它的稀缺性则可被视作“限量版” ， 是赠送好友的绝佳礼物 。据悉 ， 为防止数字藏品违规买卖 ， 在鲸探平台上 ， 明确规定 ， 转增需要持有180天以上 ， 但这依旧是世界上仅有的“万分之一” 。

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图说：舞剧《只此青绿》也发售了6款数字藏品纪念票
昨日 ， 上海文旅局局长方世忠也在队列里 ， 虽然也没能成为幸运的“万分之一” ， 但他看见的是上海文旅的新机遇和新赛道：“这是1929年上海交响乐团录制的唱片 ， 而且这部作品在全世界留下的录音鲜有踪迹 ， 可以说是中国最早的交响乐唱片 。这次做成NFT ， 虽然音质受到当时技术条件的限制 ， 但我想收藏的人一定是看中这一加密艺术品的价值稀缺性、形态创新性和历史传承性 。”
让方世忠欣喜的是 ， NFT正从视觉艺术领域迈向舞台艺术板块 ， 在他看来 ， 这张唱片从传统方式录制走到数字产品的转换就是一个证明——证明以上海交响乐团为代表的上海文化表演艺术机构正在进入一个新的数字时代 ， 证明中国交响乐进入了一个新媒介时代 。（新民晚报采访人员 朱渊??）
采访人员手记｜冷静看待
从历代珍贵书画 ， 到博物馆的珍贵馆藏 ， 艺术数字化时代的到来 ， 也让NFT的风潮席卷文化艺术领域 。面对艺术数字藏品 ， 有人追捧、有人观望 ， 热度伴随着质疑 ， 从数字化产品的开发到数字化藏品的制造 ， 文创的创新之路需要坚守的初心、开拓的勇气 ， 也要谨防被金融产品的投机性质裹挟 。

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图说：平台上的其他数字藏品
面对NFT的诸多特性 ， 应该看到其积极的一面 ， 在于艺术借助科技的力量 ， 正在完善知识产权保护体系 。以往 ， 一件数字艺术品因易被复制 ， 所以难以去追溯它的创作者 ， 哪件是原作、谁又是赝品 ， 难以确权也就难以被定价 。应用NFT技术之后 ， 虽然仍可以复制 ， 但所有人都可以在区块链上公开看到作品的历史信息 ， 谁是原创作者 ， 谁是最初的拥有者 ， 何时以什么价格被转让 ， 因为可以确权 ， 其资产属性和资产价值就能够得到实现 。
但也有人提出 ， 类似博物馆馆藏、历代名作、敦煌壁画等 ， 之所以难以被更多人看见 ， 原本是受制于物理空间的局限 ， 数字化转换解决了这种局限 ， 让原本难以一见的文物或艺术品让更多人看见 ， 也有利于文物的保存 。但做成可售卖的数字产品即可 ， 为何要做成数字藏品？若是不能得以有效监管 ， 恐怕会被用以投机 ， 人为制造“限量版” ， 会否将真正的爱好者拒之门外？

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图说：2020年 ， 乐迷许慎将父亲许步曾生前珍藏的唱片捐赠给了上海交响乐团 新民晚报采访人员 朱渊 摄
在推出首款NFT前 ， 也有人这样问 ， 为何选择将中国最早的交响乐唱片做成数字藏品 ， 而非数字产品？对此 ， 上海交响市场总监陆菁坦承初衷：“NFT只是我们推出的众多数字文创产品中的一款 ， 我更愿意将它看作数字文创 。”这张珍贵的唱片于前年被捐赠到上海交响乐团 ， 陆菁一直在思索如何让它的历史价值得到更多关注 ， 而非捐赠之后就被束之高阁 ， 首推一万份“限量版”的吸睛效应既是一种提醒 ， 也能让更多圈外人看见唱片的价值 。（朱渊）

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