《柳浪闻莺》导演戴玮:向女性致敬,但不想用女性视角捆缚时代( 二 )


《柳浪闻莺》导演戴玮:向女性致敬,但不想用女性视角捆缚时代
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戴玮从2018年开始了该片的剧本创作 , 2020年选角 , 两年多的时间里 , 角色已经深入脑海 , “我感觉自己跟他们特别熟悉 , 他们也已经有了立体、生动的表情和性格 。选角的时候 , 我们看了大量的演员 , 我在上百个演员中找‘垂髫’ , 这个角色如果找当下的明星演 , 大家会没有带入感 , 会出戏 , 觉得她不是女小生 , 是某某某 , 所以 , 我当时就想找个完全陌生的脸孔 , 她在舞台上的扮相一定要惊艳 , 生活中则应该是一个不起眼的姑娘 。临开机前三个月 , 有个朋友推了一张汪飏的照片给我 , 我觉得有点意思 , 神情很好 , 有那个劲儿 , 等她读了剧本之后 , 跟我见面的第一句话就是:‘导演 , 我看剧本哭了 , 说句心里话 , 这个角色我等了十年 , 我就是垂髫’ 。之后 , 我们安排造型师给她化妆 , 穿上戏装 , 照片一出来 , 我跟制片人和监制说,就是她了 。我在这个角色身上倾注了特别多的情感 , 汪飏的骨子里就是垂髫 。”
而选中阚昕出演银心 , 是在剧组开机前的四、五天 , 原定的演员有特殊情况无法出演 , “阚昕在试戏的时候 , 演了一场很绝决的、与垂髫吵架的情节 , 爆发力很强 , 我就给她打电话 , 我说如果选你 , 那你就要比别人吃双重的苦 , 一个是表演上的、一个是戏曲上的 , 这个人物其实不好演 , 很容易变成‘反派’ , 但阚昕完成的很好 , 遇见阚昕是一个幸运的缘分 。”
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【《柳浪闻莺》导演戴玮:向女性致敬,但不想用女性视角捆缚时代】至于郑云龙的选定 , 戴玮透露是该片另一位监制程青松推荐的 , “我听说他是音乐剧演员 , 还在网上了解了一下 , 发现他那么火 , 还很有气质 。”但是 , 戴玮还是稍稍有点顾虑 , “一是 , 他之前没有演电影的经验;第二 , 他特别高大 , 让他演一个南方小男人 , 会不会反差太大?后来 , 我直接去见大龙 , 那时候他刚打完球 , 很健谈也很阳光 , 性格开朗 , 他觉得这个故事很好 , 我说:‘你觉得工欲善怎么样?’他说:‘不喜欢 , 工欲善太蔫了 , 什么都不表达 , 我跟他完全相反 , 我是很直接的人 。’我说我看出来了 , 但是 , 我觉得你的眉宇之间有他的气质 , 你是否想尝试一下?他说:‘你敢用我就敢演 , 我愿意接受挑战’ 。”
而郑云龙最终出演这个角色是想送给自己的妈妈一个礼物 , “他的妈妈是一位京剧演员 , 他从小就在戏曲舞台后面玩耍 , 对戏曲行当一点儿也不陌生 , 他演这个戏也是送给妈妈的礼物 , 而且他的妈妈也很喜欢王旭烽的这部小说 。”
最终 , 郑云龙对于这个角色也付出了很多 , “从减肥20多斤 , 到他去学画 , 找画家的感觉 , 他很用心 , 琢磨角色的内在 , 用一双情愫流转的双眸来表达人物心理 , 把气质沉郁的工欲善塑造得很成功 。”
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景美戏美 但更想致敬逆境中挣扎的人
《柳浪闻莺》不仅还原了20世纪90年代嵊州的景观、古戏台、水乡社戏的风俗 , 呈现了西湖千里烟波杨柳岸的唯美风景 , 还通过20分钟的越剧唱段与垂髫和银心的命运相互呼应 , 而4:3的画幅更增加了其东方古典美学的质感 , 留下了“戏妆台前画眉”、“隔扇羞窥意中人”等经典场面 。