《柳浪闻莺》导演戴玮：向女性致敬，但不想用女性视角捆缚时代( 三 ) 本文转自：北青网电影《柳浪

戴玮表示，影片中的越剧唱段是一种高级的旁白，欲说还休中揭示着主人公的细腻心态， “垂髫唱《回十八》时，工欲善在舞台侧面看她，满眼是她的风采，而垂髫也是一种欢喜的状态，憧憬着情义绵长；工欲善去按摩室寻垂髫时，问她为何不辞而别，垂髫也不回答，唱了一段戏，工欲善也就不问了，他们都明白了从此两人是有缘无份；垂髫和银心有了隔阂，再次相见时，垂髫隐忍哽咽地唱出了《梁祝·楼台会》中的一句‘贤妹妹,我想你’ ，缠绵悱恻、如泣如诉。”
影片中的越剧与三位主人公的生活情感融合在一起，垂髫和银心唱戏的地点也从正式的舞台退居到风雨飘摇的乡间戏台，甚至是西湖的画舫、游船之上，艺术之美与生存空间的压缩形成了微妙的对比，戏曲的没落逼得她们步步后退，戴玮说：“很多观众觉得我们拍出了从未有过的江南水墨、西湖之美，但那并不是我最想要的，我要的是走在江南背景前面的三个人物，他们要在时代中立起来，这样才能看出其中的味道，电影虽然讲述了上世纪90年代的故事，但是，观众观看时，会发现他们的情感故事并不老，很多人都希望像垂髫那样活着，对于极致的美有所追求，只不过，久而久之，大家会变成务实的银心。”
影片的基调是收着的，湿漉漉的雨戏更是带来一种伤感，戴玮表示，影片反映了那个年代给予这些戏曲人的伤痛，致敬逆境中挣扎的人，影片虽然是一部“女性电影” ，但又不是仅仅局限于此， “从情感的角度，男人和女人在这部影片中经历了平等的痛苦，工欲善也很难受，他是逃避者和失败者。影片的结尾有一种暗示，垂髫是没有办法和一个艺术家去柴米油盐地生活的，她是属于舞台的，我们用黑白的影像呈现了一个开放式的结尾，你可以认为她又重见阳光了，有新的未来，也可能她是虚幻的，回到了舞台的人物当中。”

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《霸王别姬》是历史长卷，我们只是一首小诗
有观众觉得这部影片是女版的《霸王别姬》，对此，戴玮笑说“不敢这么比”：“《霸王别姬》如果是一个历史长卷，我们就是一首小诗，我们讲了两个女孩的一份情感，借助了越剧舞台和女小生的形式，但却仅此而已，没有那么宏大。而在‘第三性’的表达上，我们是不断地观摩学习，领略张国荣的角色魅力，借此来捕捉这部影片中人物的精髓。”
《柳浪闻莺》在拍摄时遭遇了资金、疫情等各种难关，最终，创作者还是坚持了下来，戴玮感慨：“当时说停可能也就停了，但我看到演员都到位了，我作为一个电影的发起者，不能让大家的心血付之东流，当时这是带有侥幸心理的冒险，拍的过程我们也遇到一些困难，但是后面越来越顺，连天公都作美，想下雨就来雨，洒水车都没用上，有时候人生就是这样，不都是各种坎，老天爷看到我们的决心和付出，也来来帮我们。这部文艺片到今天能受到这么多人关注，我们已经很欣慰和知足了，作为电影从业者最希望作品能够拥有一个好的品质和口碑。”
文/北京青年报采访人员肖扬
编辑/乔颖