《爱乐之都》,破局之作( 二 )


《爱乐之都》,破局之作
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这个群像 , 集体展现了一个不同于以往文艺圈儿偶像的气质——
是精英的 。只要看过一期节目的朋友 , 都会知道音乐剧演员 , 不但是实力派 , 还是全能实力派 。音乐剧专业门槛非常之高 , 要求声、台、行、表、唱、跳俱佳 , 它不是大众式的文化 , 而是精英式的艺术 , 能够留在这个行业 , 能够站上这个舞台 , 都是精英中的精英 。
《爱乐之都》,破局之作
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是炽热的 。艺术与人 , 是相通的 。什么样的艺术 , 修什么样的人 。音乐剧的魅力与特质 , 就是表达饱满的情感、澎湃的心绪 , 将人物的内在转化为独白的旋律 。因此 , 这也让音乐剧聚了一批心有烈火的人 。因为热爱 , 所以将自己千锤百炼 。郭耀嵘每天演几场戏 , 每年演几千场戏 , 才有了如今的唱功;因为热爱 , 所以才有集体使命感 。郑棋元说“大家一起 , 其乐融融地把音乐剧这个事业搞好 , 这是最重要的事情”;叶麒圣说“使命感 , 让我们在这条路上 , 把这件事越做越好”;因为热爱 , 所以才珍惜同道中人 。在阿云嘎出手保夏振凯时 , 全场欢呼 , 曹牧之说“这个就由内而外 , 台上台下都很热血啊 , 太燃了!”谁能想到 , 偏偏是我们以为最优雅的一门艺术 , 拥有了最热血的一群人 。
《爱乐之都》,破局之作
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是踏实的 。他们勤奋 。“一年演出次数最多、病倒的那个人就是他 , 送进医院的就是他” , 阿云嘎这么给观众们介绍叶麒圣;他们靠谱 。面对质疑 , 跟夏振凯合作过的多名制片人现场站起身来力挺 , 他从未尬过戏 , 并且为了这个舞台 , 推掉了与他们的合作邀约 。所以阿云嘎才说“这位在音乐剧行业里踏踏实实干了这么多年的人 , 我一定要保他 。”
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大秀 , 一定要秀出意义 。媒体是有选择权的 , 你要让怎样的人被大众所看见 , 怎样的人成为年轻人的楷模 , 选择 , 即是你的价值观 。东方卫视选择音乐剧 , 选的不只是这门艺术 , 选的也是这门艺术中的人 。
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破音乐剧圈层
今年会是国民意义上的音乐剧元年吗?很有希望 。
其实 , 从节目小片中 , 我们可以看到 , 叶麒圣所到之处已经被包围得里三层、外三层 , 已经形成了“明星效应” 。这是一个信号 , 表示着音乐剧正在上升期 , 预示着即将到来的爆发期 。但是 , 它就只差一股东风 , 如今的音乐剧 , 有了小众热度 , 缺了大众热度 。所以 , 东方卫视便在这爆发前夕 , 主动化为了吹起它大众热度的这阵东风 。
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《爱乐之都》定位为“全产业链音乐剧文化推广节目” , 仔细分析 , 你会发现 , 核心节目模式逻辑 , 都是服务大众认知 。
先看首期节目的叙事线——
先通过小电影 , 情感层面让观众理解音乐剧的人物;再通过科普音乐剧 , 知识层面让观众了解音乐剧的属性;最后通过表演剧目 , 感观层面理解音乐剧的魅力 。
再看整季节目的模式线——
因为大众层面对音乐剧的了解并不深入 , 因此节目利用赛制 , 循序渐进地带领观众一层一层地深入了解 , 从初亮相、1V1对抗 , 到与他人合作 , 进行作品孵化 。前期更侧重于经典作品科普 , 中后期则将结合中国本土文化 , 以国民现实生活、时代精神为创作源泉 , 进行中国原创音乐剧创编 , 以达到「不忘本来 , 吸收外来 , 面向未来」的节目落点 。