莫妮卡·维蒂:塑造现代困境的银幕女神
本文转自:南方人物周刊
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莫妮卡·维蒂(1931-2022) 意大利 , 演员
【莫妮卡·维蒂:塑造现代困境的银幕女神】莫妮卡·维蒂的电影生涯与安东尼奥尼密不可分 。1957年 , 安东尼奥尼在一部片子里相中了莫妮卡·维蒂 , 邀请她为《喊叫》里的采访人员角色配音 。在配音室 , 安东尼奥尼对她说 , 你的脖子很漂亮 , 可以去拍电影 。
参演《奇遇》(1960)时维蒂还是一个无名的演员 , 安东尼奥尼还没有形成他中期作品震惊世界影坛的风格 。这部电影讲述的是一个非常现代的故事:人物被无尽的空虚包裹 , 在存在主义的危机中 , 在荒凉的风景里游荡、沉思 。一位富家女和男友及朋友们一起出海 , 在一个小岛上离奇失踪;朋友们开始还寻找她 , 但逐渐地 , 富家女的闺蜜和其男友发生了爱情 , 他们在注定不会长久的关系里互相折磨;人物的消失被悬置、忽略 。维蒂饰演的闺蜜是这部电影的重心 。
《奇遇》的放映本身是一场惊险的奇遇 。戛纳首映那晚电影院里充斥着口哨、嘘声 , 维蒂崩溃了 。她的角色哀哭的时候 , 观众在笑场 。但导演罗贝托·罗西里尼对此片推崇备至 , 第二天一早 , 他和一些电影人、影评人发布了一条联合声明:“(我们)意识到米开朗基罗·安东尼奥尼的电影《奇遇》的非凡重要性 , 并对它所引起的敌意表现感到震惊 , 在此签名的评论家和业内人士 , 迫不及待地要对这部电影的制作者表示钦佩 。”《奇遇》获得该年度戛纳评审团大奖 , 维蒂凭借出色独特的演出获得了1961年金球奖最具突破性女演员奖 。
维蒂和安东尼奥尼之后合作的《夜》(1961)、《蚀》(1962) , 与《奇遇》共同构成了安东尼奥尼的“现代爱情三部曲” 。不得不说 , 维蒂与安东尼奥尼空旷的镜头高度适配 。安东尼奥尼把自己的作品定义为“寻找中” , 而维蒂就是呈现他电影表达的灵魂人物:她在镜头里厌倦、疏离、无处可去 , 在资产阶级的堂皇生活里痛苦 。《红色沙漠》(1964)是安东尼奥尼的第一部彩色电影 , 我们也第一次看到了充满魅力的彩色胶片里的维蒂:在现代、冷漠的工业风景中 , 一头金发的维蒂神经质又无精打采地走来走去 。她被安东尼奥尼的镜头压迫 , 同时她也在凝视镜头 。他们一起消解了传统的电影语言 , 做出革新 。
维蒂和安东尼奥尼有一段十年的恋情 。60年代中期 , 维蒂从安东尼奥尼的艺术片转向喜剧片 。意大利一度流行喜剧和社会问题剧相结合 , 其中就有她参演的《西西里的女杀手》(1968)和《披萨一角》(1970) 。她留下的经典作品还有布努埃尔导演的《自由的幻影》(1974) 。
80年代 , 维蒂最后一次与安东尼奥尼合作了《奥伯瓦尔德的秘密》(1981) , 又拍了其他几部电影 , 然后回到剧院 , 当演员、老师 , 也当过不成功的导演 。她90年代退出影坛 , 1995年获颁威尼斯电影节终身成就奖 。
导演伯格曼说过 , 维蒂是有天赋但技术不稳定的演员 。这种不稳定 , 可以理解为维蒂的一种探索 , 她在每部电影中都有一股强烈的、主体性的介入 , 未必能与电影很好地相融 , 但也可能造就影史经典 。维蒂的表演现在看仍不过时 。她扮演的是现代社会里女性的一种焦虑状态 。
2011年 , 媒体报道了维蒂患阿兹海默症的消息 。2022年2月 , 莫妮卡·维蒂去世 , 享年90岁 。
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