没想到，要重整港片雄风的任贤齐，会以这样的形式，打出一副王炸早在五年前甚至十年前

早在五年前甚至十年前，圈子里就流行着“港片已死”的论调。
港片死了吗？
肯定没有，近些年，我们依旧能在大荧幕上，看到老派港片的昙花一现。
可港片还活着吗？

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似乎也不是，导演四散，人才凋敝，佳作寥寥，网大泛滥。
有人说，香港电影与其这样活着，还不如直接死去。
皮哥自然不同意这样的观点，因为只要活着，就有希望。
但港片的出路究竟在哪里？似乎没有人知道。
直至最近，皮哥看到任贤齐即将上映的“新”港片：《边缘行者》。

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从预告中，可以读出遗失已久的老派港片风味。
借着这部《边缘行者》，我们不妨再讨论一下“已死”的港片，看一看到底用怎样的方式，才能帮港片活下去，并活得好。
一、港片死亡的症结在哪儿，出路又该如何寻找？
2022年2月16日，皮哥从香港电影金像奖的提名名单中，再次看到了只属于港片的悲凉。
五部最佳电影，只有《怒火·重案》带着浓浓的香港电影烙印。
其余四部，分别是《梅艳芳》《智齿》《妈妈的神奇小子》《浊水漂流》。

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影帝提名中，还有一部林家栋零片酬出演的《手卷烟》。
皮哥在意的，并非港式文艺电影对具有香港电影潮流风向的金像奖的收割，而是金像奖的自暴自弃。
一个很简单的问题，这六部金像奖提名电影中，你看过几部？
除了《怒火·重案》，其他的五部，大部分观众恐怕闻所未闻。而《怒火》，恰恰就是香港最具活力的类型片。

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一般意义上的“死亡”有两种：
一种，是生理性的死亡，心脏停跳，呼吸停止；另一种，是社会性死亡，就像一个人虽然还有生命体征，但不被任何人记得，不被任何人谈论，没有任何社交网络，就像人间蒸发。
港片面临的，正是这第二种窘境。
从金像奖的风向标看，香港电影整体对大陆是排斥的。
《怒火》中的谢霆锋，《拆弹》中的刘德华，甚至连个提名都没捞到。这两部类型片的内地票房，都超过了13亿，但在香港，都仅有2000万左右。
再看《梅艳芳》《妈妈的神奇小子》，两部电影在香港风光无限，可到了内地，前者借“梅艳芳”的名头小卖1亿，后者仅有1700万。

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香港电影开始慢慢斩断和大陆的勾连，变成了磁铁的同极，频频互斥。
一个走不进去，一个挤不出来。
很难说这样的现状是造成港片渐衰的结果还是原因，但香港电影的整体盘，正在肉眼可见地分崩离析。
香港导演已经分成了明显的两派，其中最重要的一派，搭上了北上的列车。
连续创造票房神话的主旋律电影《长津湖》系列，就有香港导演林超贤和徐克的加持。