没想到,要重整港片雄风的任贤齐,会以这样的形式,打出一副王炸
早在五年前甚至十年前 , 圈子里就流行着“港片已死”的论调 。
港片死了吗?
肯定没有 , 近些年 , 我们依旧能在大荧幕上 , 看到老派港片的昙花一现 。
可港片还活着吗?
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似乎也不是 , 导演四散 , 人才凋敝 , 佳作寥寥 , 网大泛滥 。
有人说 , 香港电影与其这样活着 , 还不如直接死去 。
皮哥自然不同意这样的观点 , 因为只要活着 , 就有希望 。
但港片的出路究竟在哪里?似乎没有人知道 。
直至最近 , 皮哥看到任贤齐即将上映的“新”港片:《边缘行者》 。
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从预告中 , 可以读出遗失已久的老派港片风味 。
借着这部《边缘行者》 , 我们不妨再讨论一下“已死”的港片 , 看一看到底用怎样的方式 , 才能帮港片活下去 , 并活得好 。
一、港片死亡的症结在哪儿 , 出路又该如何寻找?
2022年2月16日 , 皮哥从香港电影金像奖的提名名单中 , 再次看到了只属于港片的悲凉 。
五部最佳电影 , 只有《怒火·重案》带着浓浓的香港电影烙印 。
其余四部 , 分别是《梅艳芳》《智齿》《妈妈的神奇小子》《浊水漂流》 。
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影帝提名中 , 还有一部林家栋零片酬出演的《手卷烟》 。
皮哥在意的 , 并非港式文艺电影对具有香港电影潮流风向的金像奖的收割 , 而是金像奖的自暴自弃 。
一个很简单的问题 , 这六部金像奖提名电影中 , 你看过几部?
除了《怒火·重案》 , 其他的五部 , 大部分观众恐怕闻所未闻 。而《怒火》 , 恰恰就是香港最具活力的类型片 。
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一般意义上的“死亡”有两种:
一种 , 是生理性的死亡 , 心脏停跳 , 呼吸停止;另一种 , 是社会性死亡 , 就像一个人虽然还有生命体征 , 但不被任何人记得 , 不被任何人谈论 , 没有任何社交网络 , 就像人间蒸发 。
港片面临的 , 正是这第二种窘境 。
从金像奖的风向标看 , 香港电影整体对大陆是排斥的 。
《怒火》中的谢霆锋 , 《拆弹》中的刘德华 , 甚至连个提名都没捞到 。这两部类型片的内地票房 , 都超过了13亿 , 但在香港 , 都仅有2000万左右 。
再看《梅艳芳》《妈妈的神奇小子》 , 两部电影在香港风光无限 , 可到了内地 , 前者借“梅艳芳”的名头小卖1亿 , 后者仅有1700万 。
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香港电影开始慢慢斩断和大陆的勾连 , 变成了磁铁的同极 , 频频互斥 。
一个走不进去 , 一个挤不出来 。
很难说这样的现状是造成港片渐衰的结果还是原因 , 但香港电影的整体盘 , 正在肉眼可见地分崩离析 。
香港导演已经分成了明显的两派 , 其中最重要的一派 , 搭上了北上的列车 。
连续创造票房神话的主旋律电影《长津湖》系列 , 就有香港导演林超贤和徐克的加持 。
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