拒绝成为追随者，威尔斯一生都在完成自己的梦想，你了解吗威尔斯在对待另一部莎翁剧改

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威尔斯在对待另一部莎翁剧改编的电影《奥赛罗》时更是慎之又慎，在剪辑这部包含近2000个镜头的影片时（《公民凯恩》只有562个镜头），将音乐排在艺术形式前三甲的威尔斯希望能在这部莎翁电影中用镜头之间的剪辑来创造电影的音乐性。这个表面看起来支离破碎的《奥赛罗》其实是威尔斯刻意为之的设定。在电影里，镜头间的音乐人生转换有时是靠互相呼应的运动，有时是靠台词，有时则靠声音或眼神的变化。

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有了剪辑，才让电影和戏剧形成了明显的差别，充分了解这点的威尔斯从来都对剪辑非常在乎，一旦制片厂剥夺了他的剪辑权，他就会直接声称这并不是他的电影。为了从容地对改编自卡夫卡文学名著的电影《审判》进行剪辑，威尔斯推迟了5个月才交出影片。拍片的时候，威尔斯靠直觉工作，精力充沛而急躁鲁莽，但在影片后期他似乎对自己聪明才智的结晶有着严谨清醒的估计，在剪辑台前毫不留情地严格要求自己。

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【拒绝成为追随者，威尔斯一生都在完成自己的梦想，你了解吗】在威尔斯为自己和观众打造的“一连串梦”里，他从来不甘成为别人的追随者，他更爱当第一个吃螃蟹的人。“假如每个人都用广角镜头拍摄，那我就会用75mm镜头，我强烈地信任75mm镜头的可能性；假如其他艺术家都相当巴洛克，那么我就会比你能想象的还要古典。”威尔斯这么做并不是出于刻意否定的做作，他只是不想成为已成就事物的附庸。他只想进入一个未被占有的领域并在那里努力，而电影给了他这个机会。