当“海清演技”成为热搜话题，她把自己沉到生活里 |《心居》对话( 三 ) 本文转自：周到客户端很多人

年轻嘛，总是希望打拼。有的人是靠学历，有的人靠家庭关系，有的人靠能力，像冯晓琴，没有高学历，为了照顾弟弟、妹妹们初中都没有读，但你一看她就是个很有脑子的人，所以她找对象的时候也会留个心眼，这些算计在我看来都能理解。

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新闻晨报：冯晓琴对房子其实也算是有执念了。
海清：冯晓琴刚开始在意房子，因为她没有安全感的。后来随着剧情发展，房子对冯晓琴来说也没有那么重要了。她发现自己需要做一点自己真正喜欢的、有意义的、对别人有帮助的事情。她的人物是有弧线，有成长的。往往到最后，当你觉得这东西不重要的时候，你就很容易、很轻松地能够战胜它，得到也好，失去也好，都不是个事儿了。
当然说回房子，现在我帮年轻人介绍对象，学历、老家紧接着，是绕不过去的。第三个问题就是在北京有房吗？在哪有房？这其实说明，我们中国人好像是有房子了，才有了家。
像我这种生了孩子还没买房子的，真的算少的、另类的。我大概在孩子两三岁的时候才买了房子，还是我妈要求的。她说你不买房子，将来孩子住哪儿呢？我说住租来的房子没问题。我妈说不行、不同意，后来我也是被逼得没有办法了才买。要按我的想法，以后开个房车，带着我的孩子四处去，在哪儿拍戏就住在哪儿，这才是我的理想生活。
连她的口音都设计了
新闻晨报：谈谈这次和滕华涛导演的再度合作吧。
海清：我跟华涛导演真的默契度很高的，现场常常是我拍完一条，觉得哪里有问题，他就会跑过来说。拍完戏晚上回去做功课，我会去找第几集有什么问题，我是不是态度不对呀，中间是不是落场啊？如果有，我就标记一下，给华涛发信息。华涛就会说， “哎！我正想跟你说呢，我发现我们中间落掉了一场，得把那场补回来。”经常连我们俩要改的台词都是很像，默契度很高。
新闻晨报：过往演绎了那么多生活剧，《心居》有何突出之处？
海清：每部戏具体的情况不一样，《小欢喜》主要聚焦于自己家里孩子、老公之间的关系，《媳妇的美好时代》聚焦的是跟婆婆之间的关系，侧重点不一样。《心居》的剧情设置是我前面以前没有碰到过的——我和大姑子之间的矛盾冲突这么强烈，跟老公一家的关系，很多时候都几乎到了水火不容的地步，戏剧张力非常强。

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新闻晨报：说到“姑嫂矛盾” ，怎么看冯晓琴和顾清俞的关系？
海清：生活里有很多姑嫂关系处理得挺好，但恰恰剧作给予了一个对立，这两个人代表了不同的家庭背景的两种人，边界感极强，都害怕被侵略。我觉得他们的矛盾和生长环境有很大的关系，是天然会有一些敌对。再加上后面顾磊死了，更把这种矛盾关系推到了顶点。
新闻晨报：剧中其实人物关系比较复杂，创作时会做怎样的功课？
海清：《心居》故事是多条线驱使的，有“我”（冯晓琴）的这条主线，还有顾清俞的一条线，有时候两条线没有交叉，还穿插其他人物的线索。所以，我基本会把每一集、每个人物的重要的事件列得很清晰，我要知道在这个节点，家里到底发生了什么事情，我才能够判断，因为这件事“我”跟我的公公、老公、大姑子以及其他成员，还有我的朋友展翔之间的关系是什么样，不能只看自己的一个戏，纵向的、横向的节点非常多，都要了解。