记者从谷爱凌那儿问不到的或许在这里可以看见答案

本文转自：北京青年报

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◎董铭
当美美在“竹林密境”的深处遇见与自己年龄差不多大的母亲时，这个画面和瑟琳·席安玛的《小妈妈》如出一辙。这并不是说石之予在模仿法国著名女导演，而是这种少女成长的必经阶段在不同地域、不同文化、不同代际间是如此相似，从女孩到女人，就是一个“变红”的过程。
作为一名重庆出生，两岁就移民加拿大的华裔女性，石之予的族裔和成长环境在如今的好莱坞颇为典型，譬如去年凭借《尚气与十环传奇》成为漫威新英雄的刘思慕，也拥有明显的多元文化属性（儿时从哈尔滨移民加拿大）。他们在校园中接受的是西方教育理念，融入的是西式社交环境，但同时又要在家族中遵守传统的东方文化，自小就处于一种更为强烈的矛盾和碰撞之间。从这个角度来看，《青春变形记》甚至可以视为一部女版《尚气》：主角都从古老的中国血脉中继承了某种“超能力” ，之后又反抗父权或母权的控制，最终通过放飞自我的“有条件升级” ，实现了新一代移民的蜕变成长。
当然，比起《尚气》里不知节制的堆砌东方元素，着眼于中学生日常生活的《青春变形记》要可爱得多，如果删去“变身红熊猫”的奇幻设定，这部动画片的主线其实就是一个少女到了叛逆期，与古板的母亲发生冲突，最后双方和解的青春成长故事。而亚裔作为北美地区最具代表性的“模范少数族裔” ，新移民和移二三代之间的价值观差异更加突出，移民后代在当地社区的接纳问题也颇为复杂。
刘思慕的《金氏便利店》和吴恬敏的《初来乍到》中都有所触及，而在伍思薇的《真心半解》里，女主艾莉更是身处“小镇难以融入”和“父亲难以沟通”的双重困境之中。相比之下，《青春变形记》里的美美要幸运得多，同样是中学女生，在2002年的多伦多，她可以置身于相当包容的环境，在多族裔的校园里有自己的姐妹团，父亲开明且细心，即便变身为红熊猫，也颇受大家的欢迎，要是搁在这两年，妥妥儿一网红。
如果说亚裔“读书好”是一种北美特有的“刻板印象” ，那《青春变形记》等亚裔电影人主导的作品则在无形中强化了这种印象，家中那些严厉的古老规矩和古板的父母形象被反复渲染，片中出现的那幅“孝道图”则分外扎眼，显得与现代社会格格不入。毕竟，在现实世界中， “亚洲出虎妈，教出优等生”是如此深入人心，刚刚在冬奥会上大放异彩的谷爱凌，恰恰就是这一概念的最新代表。
《青春变形记》开场十分钟的美美，仿佛就是谷爱凌的童年写照：各科成绩全优，文体才艺也不落下，在妈妈的严格培养下，拥有超越同龄人的自信和自律，这种学霸当然令人羡慕。可就像谷爱凌在镜头前问采访人员“你们谁看到我妈妈了？”美美在冲撞妈妈后也心疼地把她拉回圈中，这些优秀的移民孩子对于强势母亲的感情是复杂的，她们既有服从和依恋，也有反抗和叛逆，媒体从谷爱凌母女那儿问不到的，反倒可以从《青春变形记》中寻见一丝痕迹。毕竟，那些鲜活的生活细节，都来自于石之予本人的成长经历，她同伍思薇、王子逸、刘思慕、吴恬敏、奥卡菲纳等在好莱坞站稳脚跟的亚洲移民后裔电影人一起，正在输出亚裔族群的故事，虽然免不了一些刻板和迎合，但总比盎撒主流居高临下的猎奇要好得多。