巧合与命运的行家，他就是汤姆·提克威，你知道吗如果要找出当代影坛致力于发

文章图片

文章图片

如果要找出当代影坛致力于发掘巧合与机遇的导演，很难不让人想到汤姆·提克威。这个因《罗拉快跑》而名声大噪的导演，总是关注生活中可能或已经发生的偶然与机遇现象，将人类个体的命运探讨放置在后现代语境下进行阐释。前辈基耶斯洛夫斯基的《机遇之歌》也曾用三段独立并行的命运叙事来描述波兰人民在国家面前的无力，使影片带有强烈的政治色彩。而晚辈提克威在《罗拉快跑》的情节设置上多以电脑游戏的后现代拼贴方式去消解人物的政治性，政治的因素被缩小，个人命运的多维性被放大。因为一次偶然的迟到，罗拉展开了对爱人曼尼的营救，正是这种机遇巧合的偶然性设置，让罗拉对爱情、亲情等人生命题有了全新的领悟。在罗拉走投无路的时候，一辆卡车向她驶来，她偶然看到了赌场，当罗拉用所剩的钱全部买下赌注时，意想不到的命运转机让她筹得了十万马克。与此同时，曼尼也在流浪汉处拿回十万马克，两人不仅解决了问题，还意外获得了十万马克。

文章图片

文章图片

这种对于机遇和命运的关切，在早于《罗拉快跑》的短片《尾声》和长片《意外的冬天》里其实就已出现，但那时的命运交响曲更倾向对失落宿命的慨叹。《尾声》里命运的重复斡旋被置换在争执的情侣二人之间。一开始是男友雷纳用左轮手枪杀死了疑似不忠的女友纳加，而紧接着反转的命运里，又是女友纳加枪毙了怒气冲冲的男友雷纳。

文章图片

文章图片

【巧合与命运的行家，他就是汤姆·提克威，你知道吗】在这个连续的电影世界里，时间在重复自己， “尾声”的意义不是结束故事，而是产生无休止的循环命运配置—凶手与受害者互相交换角色，感情的施虐与被虐成为了轮回的深渊，产生一个不同结局的新的过去。在这些不同的结果里，这些完全无法控制的人物存在于一个虚幻的，甚至可怕的世界，在那里，导演才是指挥家，他在演奏着弦乐。《意外的冬天》里，提克威将人物设置成相遇而不相识，观众通过摄影机看到这些机遇与错过，更能感受到人生常有的孤独与失落。