格莱美四大奖项包揽三个 R&B音乐再次复兴？本文转自：北青网“年度新人

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“年度新人”奖得主奥利维娅·罗德里戈 ◎王加
在延期了近两个月后，姗姗来迟的第六十四届格莱美颁奖典礼在赌城拉斯维加斯拉开大幕。相比较数天前因“史皇”威尔·史密斯在全球直播众目睽睽的一巴掌而引爆话题的奥斯卡，本届格莱美反倒显得“中规中矩”了。
R&B音乐复兴
纵观今年的格莱美获奖名单，一个重要的现象就是R&B音乐的复兴。四大通类奖项中三个被R&B艺人揽入囊中，这是过去数年格莱美都不曾拥有的景观。这当然有格莱美“亲闺女”阿黛尔的新专《30》因为发行晚错过报名时间的客观原因（也可以预见明年的格莱美将再次大概率被“阿呆”横扫），但本年度R&B专辑的质量也确实极高。
比如竞争最激烈、每次压轴揭晓的“年度专辑”入围名单是当之无愧的群星荟萃，包括贾斯汀·比伯、“坎爷”韦斯特、“霉霉”泰勒·斯威夫特、“豆荚猫”Doja Cat、Lady Gaga和Tony Bennett爷爷的爵士老少配等等，其中任何一位的作品拿奖都算是情理之中，而最终捧得金色唱机奖杯的则是R&B歌手乔恩·巴蒂斯特的新专辑《We Are》，他曾为2020年皮克斯动画电影《心灵奇旅》作曲而荣获奥斯卡最佳原创配乐奖。事实上，在本届格莱美拿到11项提名的巴蒂斯特是毫无疑问的大热，而这张融合了爵士、灵魂乐、R&B曲风，制作精良的多元专辑《We Are》获得了学院和听众的一致好评，拿到四大通类的最重量大奖“年度专辑”可谓实至名归。
而另两大通类奖“年度制作”和“年度歌曲”则被“火星哥”布鲁诺·马尔斯和歌手兼制作人安德森·帕克联手的复古二人组Silk Sonic所演唱的《Leave The Door Open》斩获。唯一一个“年度新人”大奖落在了初出茅庐便一鸣惊人的流行歌手、美少女奥利维娅·罗德里戈手中。相比较千禧年前后R&B的“黄金时代” ，在过去数年中， R&B和灵魂乐在格莱美四大通类奖项的战绩并不突出，甚至一度变为小众音乐。或许，源于疫情让人们沉淀下来的契机，在体验完那些千篇一律的口水歌和玩遍各种合成器音效的实验风之后，才意识到舒缓耐听且丝滑悦耳的R&B和复古灵魂乐仍是耳畔一道亮丽的“风景线” 。
但见新人笑，哪见旧人哭
在本届格莱美颁奖典礼前，年轻貌美的奥利维娅·罗德里戈以新人之姿凭借处女专辑《Sour》拿到7个提名，很多人预测她将重演两年前“碧梨”首秀6提5中的绝佳表现。最终年仅19岁的罗德里戈也没有让众人失望， 7提3中将“最佳流行歌手”“最佳流行专辑”和四大通类的“最佳新人”揽入怀中。而在颁奖典礼之后的合影环节，她也重演了三位前辈泰勒·斯威夫特、阿黛尔、Lady Gaga因拿奖拿到手软而掉奖杯的滑稽一幕。
与新人意气风发形成鲜明对比的，是格莱美“旧爱”的集体失宠。三位大热歌手，贾斯汀·比伯8提0中、“碧梨”7提0中、Lil Nas X 5提0中，多少有些令人意外。除了这三位的铩羽而归， 3提0中的“A妹”爱莉安娜·格兰德和2提0中的“霉霉”泰勒·斯威夫特甚至都未到场。
学院派有其固定的模式和喜好，短期内也很难改变，但音乐的多元化和创造力仍旧是未来的发展趋势。在去年The Weeknd零提名的争议和抵制下，格莱美也在悄然无声地进行改革，比如匿名提名委员会已被取消，四大通类奖项的提名改为由所有评审一人一票产生。全新的规则瓦解了一直以来“秘密精英集团”的幕后掌控，未来的投票意见则将更为分散。因此我们有理由相信，未来的格莱美荣誉在具备权威性的同时，也将更加透明并反映更多民意。上述拥有庞大粉丝群体的歌手们，倘若作品过硬，捧得金喇叭想必水到渠成。