方文山的韵脚诗与民族风( 四 ) 作者：黎荔方文山

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走近方文山的歌词，忽然就会发现几点有益的启示：
一，原来中国古代文学也能给当代流行音乐提供表达的题材和元素，而且还是特别有文化涵养的，特别有表现力的元素，这真是那些先锋派后现代派的帅男靓女没有想到的，也是许多人所始料不及的。
二，比起那些庸俗的速朽爱情歌曲，那些直白的“爱死爱活”的表白，中国古代文学土壤中生长出的当代爱情歌曲，竟然是那样的清丽可人，凄婉动人！不仅仅是风姿绰约仪态万方，而且具有别样坚强的生命力！
三，艺术的求新求异与一个民族传统文化传承关系紧密，只有继承传统优秀文化，才会创造出根深叶茂的独成风景的当代的艺术品。
方文山写的很多歌词都有古代诗词的影子，喜不喜欢是其次，他的身后的文学功底还是很让人敬佩的。

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比如《东风坡》，就出自于苏轼的《东风坡》：一盏离愁，孤单窗前自鬓头。奄奄门后人未走。月圆寂寞，旧地重游。夜半清醒泪，烛火空留。一壶漂泊浪迹天涯难入喉。君去后，酒暖思谁瘦。水向东流，三春如梦向谁偷。花开却错，谁家琵琶东风破。岁月流离，不解时候，仍记总角幼。琴幽幽，人幽幽，琵琶一曲东风。枫染红尘谁看透，篱笆古道曾走。荒烟漫草年头，分飞后。
《发如雪》里面， “任凭弱水三千，我只取一瓢饮” ，则出自《红楼梦》，第九十一回里，贾宝玉曾经这样语带机锋地试图去化解林黛玉刚刚上来的醋劲。
《黄金甲》则是直接出自于黄巢的：待到秋来九月八，我花开后百花杀。冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。
而借用古典诗词最多的，还是《菊花台》。
“月弯弯” ，应该是借用了“月儿弯弯照九州，几家欢乐几家愁” 。
“是谁在阁楼上，冰冷的绝望”这个“阁楼”怎么看怎么有李煜的“无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐，深院锁清秋，剪不断，理还乱，是离愁。别有一番滋味在心头！”的影子，这句太出名了！
后面这句“我一生在纸上被风吹乱” ，写得太好了。千秋功过，后人评说。千百年之后肉身化为了尘土，儿孙亦散尽，还有谁记得你当年的叱咤？一生能写在纸上，传于后世，足以证明其伟大。然而清风不识字，何必乱翻书。任由你生前多么威风，死后却奈何不了这清风啊。
“花，已向晚，飘落了灿烂”则是出自于李商隐的诗。“向晚亦不适，驱车登古原” 。我喜欢李商隐，可能是因为我骨子里哀感顽艳的情绪作祟。所以喜欢这些浓词艳赋。所以喜欢他。
学似了李贺的奇幻象征手法，青出于蓝而胜于蓝，又承袭了杜甫的谨严顿挫和李白的浪漫自如。唐诗浩海如烟，李白杜甫双峰横绝。其余众人峰峦叠嶂，边塞诗要推岑参，五绝山水当属王维，七绝宫怨是王昌龄写得新巧奇丽，情诗则是李商隐当之无愧独占鳌头。
“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。”
“星沉海底当窗见，雨过河源隔座看。”
“此情可待成追忆，只是当时已惘然。”
“花落人断肠” ，该说是出自马致远的“断肠人在天涯” ，也可以说是出自晏小山的”落花人独立，微雨燕双飞” 。
“夜未央” ，未央是出自《诗经"小雅"庭燎》:“夜如何其?夜未央，庭燎之光。君子至止，鸾声将将。”西汉创始人应该也是学习了秦赢政的“始皇”吧，以“未央”命名。很喜欢这个“夜未央” ，好象卫子夫住的就是未央宫吧？