港乐的“极度”，不是所有港星都能上榜，漏掉的几位早已是传奇之前一篇文章《港乐有几“极

之前一篇文章《港乐有几“极” ，每一“极”都是乐坛传奇》中，从高度、宽度、深度、美度、稳度、优雅度、传唱度7个角度罗列出了7位港乐的巨星。
评论区，网友们仁者见仁智者见智，争议不少，主要有两个：一是没有梅艳芳、黄家驹在榜何谈港乐；二是单论传唱度，刘德华何德何能作为代表，张学友、黄家驹比他更有资格。
第一个问题，此文是姊妹篇会给几位港乐巨星一个“公道” 。
第二个问题，港乐的魅力在于它的兼收并蓄与吐故纳新，港乐巨星在英文、日文、国语、粤语、闽南语等方面均有涉猎与建树，刘德华的音乐素养可能不是最高的，论传唱度，比之BEYOND ，刘德华胜在国语歌上；张学友与刘德华综合能力相当，唱功上有优势，但综合国粤语传唱度，刘德华还是稍有优势。
此文，再谈港乐的其他几“度” 。

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港乐的“港度”——梅艳芳
何谓“港度” ，就是港乐的文化精髓，就是香港文化精神的代言。
从“弹丸之地”的小渔村，发展成为亚太乃至世界范围内知名的金融中心，香港的奋进史是励志的、是向上的，是不屈不挠的。
从出生贫寒到三四岁登台卖唱，从19岁夺得首届新秀歌唱大赛冠军出道到成为香港乐坛的“中流砥柱” ，梅艳芳用40年活成“香港的女儿” ，梅艳芳的一生与香港精神高度契合。
再谈梅艳芳的音乐，港乐众巨星中，论歌曲的诉说性和共鸣性，梅姐的歌曲十分突出。
您说哪首歌能代表梅艳芳的一生呢，是陈少琪填词的粤语歌《夕阳之歌》，还是李安修作词的国语歌《女人花》，似乎都行，《女人花》诉说的是梅姐的情感经历，《夕阳之歌》诉说的是她的人生。
《赤的疑惑》、《梦伴》、《似是故人来》、《抱紧眼前人》、《亲密爱人》、《一生爱你千百回》，每一首梅艳芳的代表作里，都有梅姐的亲身经历，所以梅姐用心演唱，歌迷用心被感动。
港乐的“港度” ，非梅艳芳不足以服众。
插句题外话，公主的《千千阙歌》是个人最喜欢的一首粤语歌，但近几年，每听一次《夕阳之歌》就会被感动一次，或许《千千阙歌》代表了青春，而《夕阳之歌》代表了人生。

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港乐的“原创度”——黄家驹
从许罗林钟到“二王一后” ，从“四大天王”、“四大天后” ，到后来的陈谢杨容，几乎您想得起的港乐巨星的代表作中，都有“它山之石”的踪影，唯有黄家驹和他的BEYOND是个例外。
这位港乐史上可归为殿堂级的歌手，一生用他斗士般的“抗争” ，用他手中的“土枪”和“匕首” ，高举忠于原创的大旗。
BEYOND乐队的代表作，几乎全部出自黄家驹之手，从《海阔天空》、《光辉岁月》、《大地》到《AMANI》、《真的爱你》、《俾面派对》，家驹迷喜欢的，就是他这种根植于香港大地与理性信念之上的原汁原味的“港乐” 。
因为看不惯香港乐坛的“拿来主义” ，看不惯香港娱乐圈的“娱乐至上” ，黄家驹的一句“香港没有乐坛，只有娱乐圈”得罪了娱乐大佬和媒体，但他赢得的是更多的尊重与敬仰。
黄家驹已经离世30年了，但家驹迷的忠诚经得起岁月的洗礼。港乐的“原创度” ，给到黄家驹。