起风了马伯庸的“风”还能刮多久？( 二 )

没有风格，或许是马伯庸最大的风格。当《长安十二时辰》硬要把美剧里的“24小时”安放到唐朝，《风起洛阳》炮制出现代社会都很难做到的情报系统，《古董局中局》沉迷于考据冷知识的趣味上，马伯庸的小说以及改编而成的影视作品就成了千奇百怪的幻梦。
做梦的时候很“爽” ，醒来之后却是空空，留下一片虚无。
恶搞与戏谑的美学
《风起陇西》原作里的诸葛亮，深谋远虑地设计了一个双重间谍方案，其效力仅仅在于消弭了二号人物李严对他权力的威胁而已。如此设计，使诸葛亮的人物形象变得自相矛盾——作者本想赞扬他的足智多谋、忠诚伟大，但到头来，却把孔明塑造成了不择手段、心理阴暗的“情报站站长” 。
改编后的电视剧里，诸葛亮又走到另一个极端。他对手下的杨仪（俞灏明饰演）和冯膺（聂远饰演）设计出的连环计毫不知情，甚至还煞费苦心地劝说李严（尹铸胜饰演）放弃自己的野心，教育杨仪宫廷争斗要有“底线” ，活脱脱成了三国时代的“傻白甜” 。
与其说这是人物形象塑造上的“失误” ，不如说作者及影视剧主创从来没有重视过这项任务。否则， “滚滚长江东逝水”中有那么多英雄人物，为何陈恭的聪明才智竟能到了超越诸葛亮的地步？
他是谁不重要，他为什么要这么做也不重要，重要的是每个人物有没有完成自己在作品中的根本使命——连接起错综复杂、纵横勾连的阴谋的每一个环节。
所以，《无间道》里的陈永仁和刘建明会对自己的双重身份进行不断的怀疑和反思，而陈恭和荀诩（白宇饰演）只会在嘴里重复念叨着“一切为了兴复汉室” 。没有人知道他们的忠诚到底从何而来，正如戏仿的历史故事永远无法为我们提供真实历史的答案。
谈到很多读者批评《风起陇西》的西式翻译腔实在太重时，马伯庸坦承， “没有什么深层次的心理原因，只是单纯觉得将两样完全不相干的东西结合在一起，会有别样的美感。换句话说，这是一部27万字的恶搞，我真闲。”这也就能解释，为什么马伯庸的作品从不肯定什么（比如杨仪和冯膺策划的宫廷夺权），也不否定什么（比如李严对北伐的反对）。
于是，明明在历史的大背景下，陈恭和荀诩的谍战工作相当于悲情无用功，蜀国和主人公即将迎来双重失败，但追剧的观众依然看得津津有味、乐此不疲。
戏谑与恶搞的美学，不管你同不同意，都已经是这个时代的艺术特征。它能让现代人紧张的神经松弛下来，又不必担心自己会触及到人们的精神困境，并与真正的社会历史发生互动。或许，这也正是马伯庸的作品总能得到商家的青睐，不断“风起”的根本原因。
马伯庸宇宙，无限的重复
尽管在平台上，马伯庸的影视改编作品评分有高有低，但事实上，我们无法说哪一部更好，哪一部更差。因为它们在创造性上，本就是无限的重复。
故事里永远有一个来自底层、一心想要破解迷局的主人公，永远有一个野心勃勃但又不乏个人魅力的反派高层，永远有一个躲在暗处、编织阴谋的第三方势力。无论是陈恭、荀诩，还是张小敬、高秉烛，乃至李严、林九郎，都是可以相互替换的棋子。他们的作用，只不过是帮助主创下完那一盘“大棋”罢了。
正因如此，马伯庸的宇宙可以轻松地建立、复制起来。《显微镜下的大明》《两京十五日》《天启异闻录》《长安的荔枝》《大明书商》……一大串IP作品还在排队等候，说马伯庸是商业层面上的“天选之子” ，并不夸张。

起风了 马伯庸的“风”还能刮多久？( 二 )

起风了马伯庸的“风”还能刮多久？( 二 )