三千IP，资本为何仍最宠马伯庸？( 二 ) 近日

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针对这些声音，该剧编剧之一金昱忍不住在豆瓣小组下场发声，认为影像质感上体验不佳是因为受限于小屏观看的收看习惯，此外，高密度的情节也对观众的耐心提出了考验。
至于台词和字幕的问题，根据导演的访谈信息，路阳表示，就像罗贯中在写《三国演义》的时候引用了很多陈寿在《三国志》里的原文，但行文和语言风格则完全属于罗贯中的时代一样，剧方是基于马伯庸的小说，将现代语言风格融入了剧中日常生活与职场人际关系的刻画，以期建立当下的观众与剧中人物的情感联系。
对诸葛亮进表的文言文台词做保留的同时又在字幕处打上白话文的翻译，似乎也是为了降低观众进入的门槛。
在访谈中，路阳还解释了剧集选择以“诸葛亮痛失街亭挥泪斩马谡”这一国人较为熟悉的掌故作为故事起点，目的也是方便观众进入。

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但观众的不满之处也正在此处，有网友就在豆瓣短评区表示， “接受古人讲大白话但不接受古人讲现代话” 。当剧集一方面以考究低调的摄影影调和穿插的文言文拗足了正剧范儿，一面又在台词中加入“晨会”“干货”“风险评估”等互联网黑话的时候，下班回家打开剧集正打算放松一下的打工人们很难不在虎躯一震的同时感到出戏和割裂。

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抛开评论细节不表仅从情绪指向上来看， “观看门槛”的说法惹恼了普通观众。当观众吐槽的点被主创回应说这是站在观众角度的主动调适，即使回应的态度再诚恳，在已有不满情绪的观众看来姿态也稍显傲慢，最终又形成一波双向攻讦。

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在口碑发酵的第二天，原著作者马伯庸还在微博对剧方的工作和审美表示了肯定。以往观众在对改编作品不满时还可以联合原著作者一起吐槽，现在这个通道也被堵死了。翻看评分网站上的差评，不少评价也将矛头对准了马伯庸的原著。

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作为马伯庸的长篇首作，《风起陇西》的小说文本虽然有很多不成熟之处，但“在历史缝隙中寻找其他可能性”这一核心构思自此开启，也在后来的《三国机密》《长安十二时辰》等作品中得到了延续。
脑洞+拼贴+考据，马伯庸“整活儿”的正反两面

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马伯庸的创作通常始于一个假设。剧集《三国机密之潜龙在渊》的原著小说《三国机密》如是：一次和朋友聚会聊天时，当被问起“倘若让你穿越成一位中国末代君主，哪一位最难翻盘” ，马伯庸想到了汉献帝刘协。三国历史多着眼于讲述魏蜀吴三国并立、群雄逐鹿的故事，被曹操挟持着以令诸侯的天子刘协的存在感不强，汉室倾覆，也再无多的笔墨记述此人。
历史盖棺论定，刘协不过是一个一生庸碌、毫无作为的傀儡皇帝，但马伯庸很喜欢汉献帝，希望通过艺术创作给历史上这位憋屈君主一个焕发光彩的机会，开凿“历史的可能性” ，在尊重基本历史事实的基础上，通过现代创作合理虚构，填补历史叙述的缝隙。