“爆炸贝”新作《亡命救护车》，爆炸少了，但剧情更好了( 二 ) ※备注：本文有轻微剧透

这个问题其实导演也意识到了，现在这个大数据时代，怎么还会有人在洛杉矶市中心抢银行呢？
所以电影借那个FBI探员之口替观众问出了这个问题，并给出了一个算是合理的解释。

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这部电影之所以给人一种“传统美式电影”的感觉，一方面是因为纯粹的强盗、追车题材属于上个时代的流行，观众看得太多了。
更本质一方面的原因是这部电影完全按照好莱坞最流行的“三幕结构”编剧模板来写，在剧作上堪称是编剧格式的典范。
不管叫“古典叙事”也好，还是叫“三幕结构”也好，还有在经典编剧教材《救猫咪》中被拆分为15个大场景也好，这个模板的总体结构就是把主人公的世界分为三个世界。
这三个世界分别是世界1 ，是还未发生改变的世界，对应电影的第一幕；世界2 ，是第一个世界的颠倒，即主人公进入的疯狂冒险世界，对应电影的第二幕；第三个世界，是前两个世界的交汇，主人公在第三个世界找到出路解决全部问题，对应电影的第三幕结局部分。
在这个结构的基础上，一般还会增加一个“B故事” 。“B故事”一般是情感故事，是主人公在冒险主线之外经历的情感线，最典型的“B故事”就是《蜘蛛侠》中女友MJ的那条线。
具体到《亡命救护车》，首先要明确这部电影中的夏普兄弟和女急救员都是主角，他们是三个多重主人公（也就是三个目标不一致的主人公）。
在第一个世界中，三人各自过着平静的生活，黑人威尔为妻子的医药费发愁；他的非亲生哥哥丹尼开个车行，背地里是个抢银行高手；而女急救员则是个没有感情的急救机器，不管救人时多么投入，送进医院马上忘记。

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三人各自从第一个世界进入第二个世界的门，也就是电影第一幕和第二幕的衔接点，必须要发生一件足以改变他们人生的大事。
这件大事就是威尔和兄弟丹尼一起去抢银行，但本来完美的抢劫计划被一个向银行柜员表白的巡警打乱，于是被警察围困的兄弟二人只能劫持救护车逃亡。
接下来整部电影的主体部分，也就是第二幕、第二个世界，就是威尔、丹尼和女急救员同处一辆救护车，被一大群警察追捕，期间双方互有胜负，警方对他们的压力逐渐升高。

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这部电影的“B故事”是女急救员这条线，不过编剧把她提升到了主角的位置，一直和夏普兄弟劫车逃亡的主线交织在一起。
电影最后一幕发生在三人巧妙摆脱警察的追捕之后，丹尼带着兄弟和救护车投奔他父亲曾经的黑帮手下。
但本性善良的威尔不同意把女急救员留下，而且他还中了一枪，这个地方是A故事和B故事的交汇点。
为了救自己的兄弟，也为了解救无辜的女急救员，丹尼只能把救护车开到最近的医院，相当于束手就擒。

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把《亡命救护车》的剧情通过编剧模板梳理一遍，会发现这个故事特别典型，有种重回九十年代好莱坞大片的感觉。
这套模板之所以一直流行，是因为它真的有效，能把它驾驭好，起码可以让故事全程无尿点，逻辑严密，叙述完满。