比烂片更可怕的，是烂片重映( 三 ) 在“5·20”“5·21”的重映之夜

毕竟“重映”这个词在人们心中，默认指向的一直是高分佳片——《肖申克的救赎》的原著小说家史蒂芬·金，曾经在另一部作品中如此写道：
“电影《火爆浪子》刚刚上映，我觉得那部片子很幼稚，坐在那里看着那群少年唱歌跳舞，心思不知不觉溜出了电影院。如果要看写实的少年电影，我宁愿去看重映版的《黑板丛林》。”
一提起电影重映，大家第一时间想到的都是《阿凡达》《当幸福来敲门》之流。
比起惨不忍睹的新片，人们宁愿再看一遍重映的老片——
这也说明在大部分人心中，不是什么牛鬼蛇神都可以拿来重映的，只有质量过硬的高分经典，才值得被人们一看再看，这不仅是在满足观众的鉴赏需求，也是对电影行业本身的尊重。
因此，以往能够进行大规模重映的电影，要么是《庐山恋》《永不消逝的电波》这样通过技术修复、“重见曙光”的经典老片，要么是《哈利·波特》《当幸福来敲门》这样脍炙人口、经得住票房和口碑考验的佳作。
在著名导演卡梅隆与斯皮尔伯格的一次对谈中，后者便提到对自己影响很大的一次观影经历，是小时候去电影院看重映版的《登陆月球》， “那一刻，我第一次真正感受到了什么是‘悬念’” 。
对大部分电影迷来说，电影重映，正是具有这样独特的情怀价值。
美国作家史蒂芬·平克在《当下的启蒙》中，也提及过“电影重映”在早年间的特殊性：
“当我还是个学生的时候，电影迷常常要苦等好多年，才能盼到一部经典电影的重映，而且最终能否成功上映也说不准；不像现在，大家想看的时候，只要点播就可以了。”
也正因如此，面对“烂片重映”的消息，才会有大量观众心生抱怨：
“（影院）没新的片子上映，重映以前的电影可以理解，但为什么非得是这部？”
不少老电影经过技术修复得以重映，给电影迷留下了独特的观影回忆。
为什么不能放过重映？
也有人真诚发问：
既然注定逃脱不了被骂的命运，为什么影院还要重映烂片？
说到底，重映一部电影，并没有大家想象中那么容易：电影出品人杨奇枫在一次采访中指出，重映电影需要经过“拿到版权、重新审核、电影重制、宣发造势”等一系列繁琐的步骤——
而这个过程的成本并不可控，不能保证重映后回本。有些电影甚至还会补充新的情节、加入新的技术，比如《一代宗师》重映时，便将电影转制成3D版本，导演王家卫还公开表示：“3D转制的费用，相当于再拍一部新片。”
即使经典电影的重映成本较低，结果也未必能如大家预想中的叫座：
比如在2021年初重映的史诗巨制《指环王》，就遭遇了两极化的口碑，相当一部分观众嫌弃“太长不看”“不知道在讲什么”；
而另一部在2021年末重映的国产青春片《花季·雨季》，即使有第18届金鸡奖的光环加持，猫眼数据显示其重映10天的票房也还不到80元， “连交电费都不够” 。

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即使是《指环王》，也无法满足所有观众的胃口。
这种情况下，在电影院上映不到2年的“烂片” ，电影版权一般还在片方的授权期内，也不会因为年代久远而需要进行技术修复，拿来重映并不需要太大成本；
假如这部“烂片”在前一年上映时，收获了还不错的票房，那么出于市场的角度考虑，也就不难理解影院为什么会选择它了：