从35年前开始 ， 崔健的音乐从未停止过批判性的一面 ， 也从未放弃将摇滚乐跟社会发生交流碰撞的机会 ， 这一次的《飞狗》凝聚了他对生命、爱情、社会、历史的最新思索和探索 ， 其中的新作与他不同时期的旧作形成呼应和对话：从《一无所有》到《留守者》 ， 从《假行僧》到《爱情量子定律》 ， 从《像一把刀子》到《继续》……也许很多人注意到了 ， 也许更多人并不在意 ， 这都是市场的选择 ， 他安然接受 ， 也相信总有一天 ， 这些用心做出的音乐 ， 终会令人眼前一亮 。
新变化
承认自己有多面性
现在的表达更复杂
从1986年崔健在北京工人体育馆演唱了《一无所有》、宣告中国摇滚乐的诞生开始 ， 崔健身上就有了各种标签 ， 比如“中国摇滚之父”“中国摇滚第一人” ， 大众对于崔健的认知多半是愤世嫉俗、呐喊、反抗等等 ， 在很多场合 ， 崔健的“炮轰”或者“怼人”之举都深入人心 。
《飞狗》问世之后 ， 有人评价60岁的崔健似乎变得随和了、不轻易愤怒了 。崔健对此并不认同 。
“人都有多面 ， 怎么可能只有一个样子 。但总会有人利用你的这一面去攻击你那一面 。我不可能这样做 ， 不能被他们挑唆成自己恨自己 。”
也许正因如此 ， 有了《时间的B面》这首歌 ， 崔健说：如果说三十多岁之前看这个世界都是 A 面 ， 相对简单直接和一针见血的话 ， 现在的表达也许更复杂了一些 。所谓的“年纪增加了 ， 心态平和了”是表面的 ， 甚至是假象 。假设有一个B面的话 ， 那一定是大于自己的表达能力 ， 而笔下抽象的歌词 ， 正代表了这个B面 。
当然 ， 60岁的崔健和二三十岁时还是不同的：比从前宽容 ， 不随意谴责任何人 ， 不针对任何一个个体去发表评判 。崔健说 ， 更多的自我意识应该被关注和发现 ， 人们在完善自己的独立性过程中 ， 会遇到很多问题 ， 这个过程中也会更加理解别人 ， 也会享受这个过程 。如果没有这个过程 ， 也没资格做出“崔健老了、随和了”等等诸如此类的评价 。
而他体现在音乐中的敏感和愤怒 ， 现在反而比从前更多 ， 也可以说 ， 《飞狗》代表一种新的开始 ， 他所要表达的东西 ， 都在这里 。
新转折
60岁不代表老了 工作就是养生
人到六十 ， 是一个重要转折 ， 但60岁的心态、变化 ， 好像都不是崔健在意的事情 ， 或者在他看来 ， 这种变化是微不足道的 ， 因为在他看来 ， 60只是一个数字而已 ， 并不代表老化 ， 如今他依然可以在台上一唱就是两个小时；做一张专辑可以一直磨合 ， 经济上和心态上都可以毫无压力地等待自己最好的状态去做首先让自己满意的作品 。
“我一直有演出 ， 能够自给自足 ， 也能够照顾好周边的工作人员 ， 有自己的工作室 ， 买了很多设备 ， 不是很奢侈的那种 ， 没有交租的压力 ， 工作室的隔音做得特别好 ， 半夜到早上工作 ， 是可以吹号的 ， 除了不打鼓 ， 这个就是幸福 ， 我觉得这种生活方式太美好了 ， 所以我们也不愿意放弃这种工作方式 。”
崔健甚至认为这样的工作本身就是一种养生 ， 因为心情舒畅 ， 没有工作压力 ， 唯一的压力就是自己给自己的压力 ， “时间太多的压力 ， 不是时间太少的压力 ， 有不满意的地方 ， 不行先休息两天 ， 好好过个周末 ， 周一再开始琢磨攻克难关 。找到了解决问题的方法以后 ， 豁然开朗高兴至极 。”这时候 ， 崔健全然忘了自己已年近六旬 ， 只是沉浸在做音乐的快感中 ， 对他来说 ， 养生不是早睡早起、有好的作息好的饮食习惯 ， 而是可以睡到自然醒 ， 可以在工作中找到幸福感和满足感 。

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