剑指虐兵文化韩剧真敢拍 ◎韩思琪接入Netflix后

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◎韩思琪
接入Netflix后，韩剧擦亮了自己的一块招牌：敢拍。
剧集向短，精品化赛道的比拼也越来越卷，而种种带有实验性质的内容和风格实验都能快速被市场验证效果。在《如蝶翩翩》《我是遗物整理师》之外，体量仅六集的韩剧《D.P：逃兵追缉令》成为Netflix今年推出的第三部高分韩剧。
《逃兵追缉令》为何脱颖而出呢？
因为将社会的禁忌话题制作成影视作品。丑闻不断的韩国兵役制度，现实韩国的军中霸凌，《逃兵追缉令》拍摄的不只是漫画改编，同时还是韩国社会现实的直接改编。2014年发生的两起虐兵案让黑暗中军队系统的腐烂被曝光在大众面前， “京畿道栾川惨案”被虐待长达三十天之久、最终死亡的尹姓陆军，在遭受长期虐待后暴起报复社会的林兵长。
时任韩国总统的朴槿惠下令追责：“只有每个官兵的人权得到保障，人格获得尊重，他们才会产生自豪感和主动性……”这句总统发言也成为《逃兵追缉令》故事的开头。片名中的“D.P”全称是Deserter Pursuit ，即为追缉逃兵而设立的特别小组，这部剧还有另一种译法：狗之日，相较之下《狗之日》或许更切中故事内核。主角安俊浩的监察身份就像是内部警犬，他从制度处“租借”一部分权力，追缉逃跑的士兵从而换取一些轻松，但代价是要成为走狗，咬向曾经的同类：被霸凌欺侮的服役者。
故事的主角安俊浩是特殊的。他的动机不仅仅是为了自保，在故事的开篇他的人生被命运写上了一笔“债” ，因工作上的疏漏没能及时将第一个追缉的对象抓获，逃兵在这个时间差里烧炭自杀——如果找到他，或许他还不至于丢了性命。安俊浩选择加入警犬队伍，或许还有救赎的动机。片头最终定格在安俊浩回转头看向镜头的一刻，他对权力、制度霸凌的诘问呼之欲出。
安俊浩的前辈对他说， “没有痛苦的教训就没有意义。未经牺牲，人类就无法获得任何东西。”然而，服从性测试的痛苦、折辱，抹去一个人之为人的所有尊严，这样的教训教义何在？牺牲谁？何物被选中成为“震慑示范”的代价？军中霸凌嵌套的是韩国几近病态的“前后辈文化” 。无处不在的上下关系，森严的等级秩序，令人窒息的服从性训练，这些是《逃兵追缉令》能够唤起不够了解韩国兵役文化观众的原因之所在。
当观众跟随安俊浩的视角进入故事，就决定了要不断接受拷问。凶案，犯罪，写在类型上的标签并不是《逃兵追缉令》要讲的重点，故事讲的是庞大的系统与困在其间有信念却备受煎熬的个人，利维坦机器恒在，然而普通人拥有被困。这类主题其实也是韩剧探索出的一套语法，《秘密森林》等一系列主打揭露社会阴暗面的剧集均在此类：故事的主角往往是系统运转中齿轮咬合不上的那个部分，而这些备受煎熬的人正是撬动系统自检、完成更新的“硬骨头” 。
当然，《逃兵追缉令》的主角身上的高光更稀薄，他的身份也让他的道德处在暧昧中，同样的这个人物的设定复杂了起来。身为军队系统的“打手” ，安俊浩就像是平庸之恶的一环，但同时他又在对抗着制度的异化。他如何质疑，又该怎样反抗？故事的结尾用一次成功的出逃，微弱地指向了理想主义的彼岸。
是的，故事仍然小心地植入了一种微弱的理想主义。导演通过黑板上演绎的蒙提霍尔经济学问题，向屏幕前的观众展示：重要的是要相信可能性。蒙提霍尔问题是一道概率题，受困于惯性抱紧原本的选择胜率只有三分之一，试着去推一下旁边的第二扇门胜率可以升到三分之二——因为后面得知一道空门的变数，会受到第一个选择的影响，让结果而有所不同。

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