剑指虐兵文化韩剧真敢拍( 二 ) ◎韩思琪接入Netflix后

【剑指虐兵文化韩剧真敢拍】正如剧中教授的归纳：“变数的不同可能会扭转一切，但大部分的人却会因为存疑或害怕，而选择不换导致错失良机。”如果把我们的生活或人生代入这个理论呢？这里会多一个变数，不确定性，因为我们的心情、感情是没办法用概率来计算的。这个变数就在于人，相信人性，相信可能性，是导演在剧中埋下的种子，导演韩俊熙的野心不止于揭露问题。一个人的改变或许无法翻转那个概率，然而每个个体行动起来，这些分子最终能够影响算法结果。
真实本身已足够沉重，此外，《逃兵追缉令》精巧之处还在于，将如此沉重深刻、让人窒息的命题讲述得“轻盈” 。可以说，这是一种剧作层面的解法，六集的剧情如果拍成说教式的纪录片、答辩论文式的正确而枯燥，或许这部作品同样能收获高口碑，却未必能成为一次成功的付费内容尝试。
因此，《逃兵追缉令》选择了故事层面的举重若轻，制作方深谙观众心理：“不要说教了，明明都是旁观者” ，故事的讲述将观众放在了平视的位置。在结尾高潮到来之前，前四集的剧情双线并行，一条线是双男主在插科打诨中完成的追缉，一条线则是逃兵在逃跑过程中复原的“虐兵”碎片——没有选择大段大段地复原他们在军营中遭遇的非人折磨，而是以关键道具触发回忆的闪回形式。
固然，我们常感慨韩剧没有禁忌题材，但任何问题都可被拍摄讨论的反面却是，于真正现实层面上推进问题解决的无益。对于国产剧作而言，与其纠结于题材之争，不如看下真正合格的影视工业流水线水准，是如何讲述故事，调色、镜头、配乐、剧情是如何完成一部真正的精品制作，这或许是2021接入Netflix的韩剧给我们的启示录。
来源：北青网

剑指虐兵文化 韩剧真敢拍( 二 )

剑指虐兵文化韩剧真敢拍( 二 )