比张艺谋的《一秒钟》感人，致敬没落的胶片！今年北影节真的是热闹

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今年北影节真的是热闹，无论是“天坛奖”主竞赛单元，还是“注目未来”单元、亦或是4K经典电影高清修复和新片首映，都让人充满期待，其中不乏开票后十几秒就被一抢而空的公认佳作。
而作为此次北京国际电影节中的唯一一部印度电影，《最后一场胶片电影放映》就给观众带来了非同一般的视觉享受。

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村庄里的男孩和电影
电影情节其实很简单，恰拉拉村里的男孩萨迈对电影有非同一般的热爱，他逃课去影院观看电影放映并且试图偷走胶片让自己的朋友们也看见这种“捕捉光的东西” 。
直到胶片电影放映技术被数码电子放映代替，萨迈看着胶片、放映机被加工成城市生活中的现代日用品，在遗憾和失落中懂得了“成长” ，并终于获得家人的理解，前往大城市学习电影制片艺术。

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无论是男主人公的成长历程还是电影中对“胶片放映”的场景还原，都让人不免想起《天堂电影院》这部佳作。
相比于此，《最后一场胶片电影放映》中对于家庭关系的描写更让人动容，父亲的态度变化、母亲包裹在食物中的爱，那些隐忍和作为家人的羁绊都在萨迈的生活中铺陈开，组成了电影的重要叙事线。

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矛盾生活中的父亲
萨迈一家是种姓制度中的受益者，父亲总是强调自己是“婆罗门”从某种程度上反映出他在生活中的自卑和时代阶层割裂下的矛盾心态。
在恰拉拉这样的偏远小村庄中卖热茶给火车上的旅人以谋生，可以算是最为卑微、随时可以被取代的工作了， “一眼就能望到头”的生活不过如此，但种姓上的高贵又让父亲总有一份需要高人一等的自尊心，包括他对萨迈和几次责打也来源于“电影行业不是给我们这样的人准备的”——有损婆罗门的身份。

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这种可怜的自尊心让父亲不免陷入痛苦，种姓制度不再被重视， “会英语的和不会英语的”才是区分印度阶层的新标准，而在时代的大浪淘沙下，他显然是被筛下去的石子沙砾，将伴随落后的种姓歧视成为历史发展的垫脚石。
这样的必然性他并非意识不到，而是因为心有不甘而不愿接受事实，直到他从儿子萨迈身上看到了对开阔的、崭新的、未知生活的冉冉上升的力量才不得不接受自己已经落后的事实。

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在电影最后的父爱迸发时刻，他把积蓄给儿子，让他带着希望离开恰拉拉去学习曾经被他鄙视的电影，从某种程度上说，他达到了与自己的和解，转而将自己平凡一生的希望传递给下一代，正如胶片电影被取代那样，他也终于在内心用对新时代、新事物的渴望取代了种姓制度带来的原生优越感。