同样是头饰繁琐，为何刘亦菲、林允能做到艳而不俗、动而不乱呢？( 二 ) 古装剧的造型如今已经成为了

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像现代人脚比肩宽、叉腰顶胯、驼背抱胸的姿势，就不会出现在刘亦菲的身上。
至于林允，则是把握了角色的精髓。要知道，宋引章这个角色一直都是乐籍女子，她靠一身技艺和美艳的皮囊生活。虽然不出卖色相，但从小钻研的就是如何在舞台上展现让人挪不开眼睛的魅力。

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而在《梦华录》里，林允同样梳着高高的发髻，却不像鞠婧祎那样整个人花枝乱颤。她坐得端正，手抱琵琶，轻抚琴弦。偶尔抬头、转头，但是动作幅度不大，转头时也只是轻轻移动。所以她头上的步摇冠会随着她头部的动作轻轻晃动，但却不会张狂地乱跑，甚至纠缠在一起。

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说白了，刘亦菲和林允在古装剧里的姿态就是赢在了对角色的把握和塑造上。作为女主的刘亦菲，从电视剧上线开始就是最吸引观众注意力的角色。她演乡野村妇的时候，就是撸起袖子就干的普通女性。但是来到东京之后，她的服饰、造型都有了很明显的变化，仪态方面也显得更加稳重。
从平民百姓到东京富贵茶楼的东家，刘亦菲饰演的角色地位越高，她也越端庄得体。

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而林允其实在剧中也有一些处理不好的地方引发争议，就拿她的高光戏来讲，那段揭开沈如琢真面目的戏可以说是引章这个角色后期最圈粉的名场面。
但是林允的原声台词和表情、动作，都没有足够的张力把这场戏的氛围烘托起来。当然，这场戏是绝对精彩的，只是林允的表演太过收敛，少了几分霸气和黑化的魄力。在观众看来看透沈如琢心思的引章，在气势上还是弱了些。

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不过，观众也不得不承认，虽然林允在有些情绪感比较强的场景里表现的状态不够出色，但她的确把握了古人的精髓。说话做事的时候语气轻柔，姿态曼妙，尤其是弹琵琶的时候，更有古风美人的韵味。
现在想来，观众想要看到的不只是姿态万千的古装造型，更想看到气质在线的美人来驾驭这些角色。当然，仪态是可以通过后天的努力改变的，就好像在《美人鱼》里咋咋唬唬的林允，到了《梦华录》中，却变得温婉了许多。

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而鞠婧祎的问题，其实只是表演过程中多了太多现代人的小动作。这些小动作会让古装韵味减淡，影响观感。但同时也是最容易纠正、提升的地方。只要演员稍加注意，导演刻意引导，任何琐碎的步摇都能变得摇曳生姿而不是轻拂乱飞。

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最后，笔者想说，《梦华录》的成功其实已经说明国产古偶的审美是一直在线的。关键是，古偶的制作能不能拿出和《梦华录》一样的诚意，把更多的精力放在剧本打磨，服化道的设计，而不是炒作和营销上。