同样是头饰繁琐，为何刘亦菲、林允能做到艳而不俗、动而不乱呢？古装剧的造型如今已经成为了

古装剧的造型如今已经成为了观众槽多无口国产剧的通病。而这种西幻的服化道，清一水的蚊帐布以及永远中风的及腰发，都来自于一部爆款剧，它就是《三生三世十里桃花》。

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毋庸置疑的是，《三生三世十里桃花》的现象剧热度，直接影响了之后古偶题材的风格走向。只是当时的《三生三世十里桃花》是风格突出，优雅素净，可后来的古偶剧已经是敷衍了事，毫无审美。
观众苦于千篇一律的古装造型已久，而很多演员的颜值也确实受这种造型的拖累。但是很显然，很多电视剧在网友的建议下对古装造型尤其是发型、发饰都做出了努力。只是在这些作品里，观众却发现了另一个问题，那就是演员的仪态。

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鞠婧祎的古装剧《嘉南传》最吸睛的就是鞠婧祎的颜值，而更重要的是在这部剧里的鞠婧祎，在发型、发饰上就像是用了其他所有角色的预算一样，把精致、活泼展现到了极致。
但可惜的是，作为爱豆出身的鞠婧祎显然没有过多古装仪态的学习。她在剧中的一些小动作，都被头饰上各种琐碎精致的小物件放大无数倍，最后呈现的效果就是摇头晃脑，像极了现代人穿着古装穿越了。

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而同样是头饰繁琐，《梦华录》中的刘亦菲、林允，却能做到艳而不俗、动而不乱。
从造型来看，刘亦菲和林允在33集里的发饰显然要更加复杂，头发高高竖起，发包插满饰物，光看比例，头发的存在感甚至比演员的五官还要强。
而她们的头发正中间也插着琐碎的步摇轻轻一动，就叮当作响，微微晃荡。

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而事实上，古代女性的步摇冠除了装饰的作用之外，还有一个功能就是限制女性的行动。步摇的晃动，会让女性的行为举止更为拘谨、端庄，相比于鞠婧祎在古装剧里步摇乱飞，刘亦菲和林允在古装剧里的姿态其实更符合当时女性的举止仪态。

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而两人之所以能做到艳而不俗、动而不乱，正是因为两人的眼神和刻意“收敛”的演技。
在眼神戏上，观众在刘亦菲和林允的眼睛里都看不到“媚俗”两个字。即便是在献技的引章眼里，观众也只能看到她对自己琴技的自信。甚至配角张好好，将名利看得如此之重，眼里也只是高傲，并没有风尘女子的轻贱。

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而且，饰演赵盼儿的刘亦菲，已经是古装仙侠剧里的天花板，从前的赵灵儿、王语嫣都是典型的古风美人，走起路来仪态万千，步步生莲。
这样的刘亦菲其实对古代女性走路时的姿态，再熟悉不过。而且在很多女演员都追求直角肩的影视环境下，刘亦菲更自然的溜肩，也更适合古装剧里的服饰。在镜头里的她，脖颈修长，上身端正，不论什么时候都动作收敛，挺胸抬头。