抄袭这事，总得有个了结

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很多观众还发现我们没怎么用外部梗，因为写剧本的时候非常注重台词内审。
虽然业内这样用一个梗也很正常，跟系统性地抄袭影视作品是两码事，但我用就是不行，可能观众会对你更苛刻，这我能理解。

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我原本没想过会做编剧，我不擅长文字工作，我喜欢表演，从小演舞台剧，后来一点点拍戏。结果现在一年要带团队一起写几十万字剧本，这很魔幻。
为什么我拍《破事精英》的时候会选择看起来商业上不是最优解的题材？市场上明明没有什么竞争对手，我可以做更轻松、更简单的，比如古偶喜剧，它跟《爱情公寓》不撞车、受众面也很广，各方面都更容易。
但我没有，我迫不得已做编剧，就必须得写一个让自己不觉得虚度的东西。必须得有动力，不然太苦了，本来导演就不是人干的活，再把编剧的工作量叠上来，没有理想支撑，那太恐怖了。
要搁十年前，我同时做编剧和导演能搞部戏出来，这一点可能性都没有，时间精力不允许，也没有话语权。好在现在有更好的团队支持。拍完《爱5》之后我们策划了《破事精英》，那段时间我状态蛮好的，有人问导演你接下来要干啥，我说不用担心，我有idea了。
当你终于卸下了重担，每天就会有很多新的想法往外冒。而且好不容易拉了一个制作班子，你自己退了，剩下的人怎么办？已经没什么人拍喜剧了，我觉得我还能战斗。
现在影视业环境也不好，能找到自己有创作欲望、团队也觉得有意思的东西挺难得的，观众如果还能喜欢，那就是三赢了。我想了几个大的idea和团队一起讨论，留下的是《破事精英》。再往下细化，越写越喜欢，感觉在一个已经类型成熟的电视剧市场里找到了新的创作方向。
从定位来讲，我们挑了一条难走的路，容易走的路已经走过了，不想再走了，得往前进。
现在说的“得女性观众得天下”和“得年轻观众得天下” ，《爱情公寓》符合，但《破事精英》两样都不沾。剧名一听就很男性化，我也明确说这剧不谈恋爱，这在某种意义上来讲是“冒犯”观众的。然后打开第一集，讲的又是中年危机、35岁失业的话题，再次“冒犯”观众。这些“反市场”的设计，是因为我们最终是产品导向，我想做一个在特定类型上达到极致的产品，你的人群必须有所取舍。什么都要，最后什么都没有。

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我一直是做系列剧的，也希望《破事精英》能有更长的生命周期，那就意味着在起步的时候会比一般剧难。
我们正式写剧本是2020年2月，差不多写到2021年10月，最后一集才定稿。写前几集的过程很漫长，牵扯到架构、人物设定、故事走向、风格，花了大概三四个月，磨了好几轮。要考虑的不仅仅是这一季24集怎么铺陈，如果前期地基打得不够稳，它就很难往上延展，人物也没有发展空间。
有人问，剧里的公司是做什么的？其实这不是特别重要，破事部不是现实中存在的部门，它和万兽都只是个缩影，如果确定他们就是某个行业，那最终会变成行业剧，能涉及的话题就不这么自由了。

抄袭这事，总得有个了结 | 韦正自述( 三 )