韩延：没有什么事比这件事更值得去聊( 二 )

那时候，十里八村谁家有丧事，刘江江的爷爷会去帮忙， “我们方言叫做‘大了’ ，事了拂衣去的那个‘了’ 。我跟着爷爷去葬礼，我在葬礼上看到那些很接地气的、很生动的演出。我觉得中国人对葬礼其实是很浪漫的，我们把人活着的时候没有实现的愿望，都用纸扎出来，然后给烧过去，寄托了丰富的情感。”
除了自己的成长经历，刘江江后来又做了很多采访，《人生大事》剧本就是基于这些而成。韩延说自己看剧本时就很感动，主人公三哥面对生死的态度和转变令他印象深刻， “三哥这样一个人物，一开始吊儿郎当，没有把干殡葬师当回事，后来他对职业和生死都有感悟。这个过程很生动，我感觉跟着人物一起在生活中走了一遭，让我对于生死这段旅程有了更深的了解。”
韩延说自己是悲观主义者，所以如果他生病，就会像《送你一朵小红花》中的韦一航一样， “肯定特别颓” ，也正因此，他才会被熊顿、马小远这样乐观积极的状态吸引， “这是我身上特别缺的一个东西，所以，我在电影里想把积极的生活态度，表达给观众，也表达给自己，鼓励自己。我觉得这也是一种互补，如果我是一个乐观主义者，可能也不会去拍这种题材。对于我而言，我需要这种题材来告诉我活着的一些动力或者道理，正是因为我需要。”
也因此，韩延喜欢《人生大事》中乐观看待生死的豁达态度，他说：“每个人其实都要面对死亡，《人生大事》里不害怕出现这样的情景，那是鲜活的生命在离开，而不是晦气迷信的说法。《人生大事》用轻松和温情方式把恐惧剥离开，直面生命的逝去，所以将其拍出来这件事很值得我们去挑战。”
在电影中努力展现真诚
三哥和小文的对手戏贡献了影片大半的泪点和笑点，韩延在看剧本时就很喜欢这两个人物， “两个人从陌生到类似父女情的过程很触动我，这两个人仿佛都是家庭里的多余人，三哥是因为哥哥的离开才有了他，他心里面一直有一个结，觉得自己是备胎，是个多余的人。小文因为外婆去世，全世界都抛弃了她。两个被抛弃的人在一块儿完成了这个旅程，相互改变，建立情感，这也是让我非常感动的点。”
影片中，三哥像孙悟空，小文像哪吒，所以，三哥家里面有孙悟空元素的台灯，他手上还有紧箍咒手镯，小文的发型和红缨枪都是小哪吒的状态。韩延解读说：“我们都知道《西游记》里哪吒大战孙悟空的故事，所以，影片想暗示观众，他俩从一开始的针锋相对到慢慢的相濡以沫。其实三哥和小文、孙悟空和哪吒的共同点是他们都不知道自己是从哪来的。三哥有自己的原生家庭问题，与他父亲较劲；小文就没有见过父母，跟着外婆长大，而外婆在影片一开篇就去世了。没有出处的两个人，都像石头缝里蹦出来的，很孤独的状态。两个人能够相互理解、相互认知彼此心境是很天然的事。三哥每天都在面对陌生人，更多的是陌生的死人，那些陌生人已经没有呼吸了，等着三哥入殓。小文突然的出现，搅乱了三哥的生活，这种关系夹杂着一层你该怎么对待身边的陌生人的态度。”
【韩延：没有什么事比这件事更值得去聊】三哥和父亲老莫关系不好，老莫是老手艺人，一辈子干丧葬，他把事业交给三哥，在三哥不理解的时候还一直坚持引导他往这条路上走，这对父子从一开始的仇视，到后来也彼此理解。
韩延在《送你一朵小红花》中也涉及了父子关系，对于中国式家庭里的父子关系，韩延表示：“据我所知，无论是我还是我的朋友，父亲和儿子之间永远像隔着一层。大部分儿子和父亲都交流不多、沟通不够，好像我们都很了解彼此，但什么话都不说透。三哥和老莫就是这样的关系，就要别扭着，大家都不愿找一个机会说明白，都不愿意面对真实的情感。”