韩延：没有什么事比这件事更值得去聊( 三 )

也正因此，韩延希望在电影中展现真诚，希望观众可以从这份真诚中有所收获，去重新看待自己与家人、朋友之间的关系。“无论是三哥跟小文的情感、三哥跟父亲的情感、三哥自己的成长历程，情感都很真诚，没有去粉饰、夸张这个职业，也没有做很多戏剧性的放大，我们很真诚地记录了从事丧葬行业的、看似不靠谱的一个青年人的一段生活。这是我们在拍摄中一直贯彻的准则。”
孩童的视角为冰冷的死亡增添了温度
《人生大事》中有这样一个情节：三哥在操办一位小女孩的后事时，意外被小文在骨灰盒上涂鸦作画，三哥本以为会遭到丧属的责怪，却没想到他们反而鞠躬感谢。小女孩的母亲说：“看得出你们的用心，我女儿最喜欢画画。”道出了小文作为同龄人送上的心意，也让三哥错愕不已。小文的孩童视角为冰冷的死亡增添了温度，戳中了无数观众泪点的同时，也打破了大家对于殡葬行业的刻板印象。
对于从小孩的视角看待死亡，韩延表示，是因为他们想有个反差。通常，父母都会教育孩子不要碰死人东西，因为晦气，吃饭不要插筷子等等， “我们成人已经接触过那样的教育，所以，是世俗的，看到三哥这样的人就会觉得他每天在跟死人打交道，在死人身上摸来摸去、给死人化妆，就觉得晦气，这是主观意识给我们带来的。但小文没有，她是个孩子，不知道死亡是怎么回事，跟她说人死后变成星星，她会信，因为她是单纯善良的。我们已经被文化中的忌讳熏陶过，所以，我们就会对这些事带有偏见，对殡葬师这类人有偏见，甚至有一些避讳。小文能跟世俗的人形成对比，这些对比能给三哥重新找到自己定位的信心、可能性。”
三哥告诉小文，她的外婆变成了天上的星星，而他们就是种星星的人。将殡葬师形容为“种星星的人”令人泪目，韩延说当刘江江导演提出“种星星的人”时，他很有亲切感，也唤醒了懵懂时期的自己对于死亡的认知， “江江导演也聊到，人生的一头一尾都需要别人照顾，出生需要人照顾，离开需要人照顾，去世时候是由陌生人送走你，穿上最后一套衣服、化上妆，所以，做殡葬行业的人很伟大。”
对于扮演小文的小朋友杨恩又的表现，韩延以“逆天的表演”来形容， “她的每一次表演都很惊喜，成年人无法揣测小孩怎么演戏，她演出来的所有的点都令人惊喜。她和三哥分别那场戏，在出租车拍着窗户喊爸爸，没有人教她，是她自己喊的。这种点很多，她能进入这个角色，不是在演，她能够理解小文，进入小文这个角色。我们边拍边觉得她无可挑剔。我们都不是孩子，我们对孩子的表演都是靠想象，你不能说孩子演得不对。又又的表现是好和准确，是孩子的本能下的准确，她是我碰到过的最好的小演员。”
三哥这个角色对朱一龙来说挑战不小，韩延说在做完朱一龙的造型后，他就觉得很像他脑海中想象的三哥， “三哥在影片中第一次露面，是在车上跟前女友发微信，下了车提着鞋吊儿郎当往里走。在那场戏之后，我就没有叫过他朱一龙，都叫他三哥，剧组人也都叫他三哥。那场戏他一下就融入到市井气氛里，找到了烟火气的感觉。”韩延称赞朱一龙很热爱表演，而且爱思考， “拍戏期间我们交流了很多关于表演的东西，他心里面也会给自己提非常高的要求。要求之高都不是把角色完成演好，他在追求演员下意识的东西，追求那些高级的东西。合作之后感觉他的表演越来越成熟。”