电影影评《烈日灼心》中的内聚焦是什么？内聚焦叙事视角相当于一个“

内聚焦叙事视角相当于一个“隐在叙述者”的形象，在这种视角中，摄影机只叙述某个人物知道的情况，观众通过与叙述者合一的角度充分感知人物的视听与思考。

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这样的聚焦方式虽然不像无聚焦可以全方面解释和说明故事的前因后果，但在探听人物所思所想、描述亲身经历和塑造生动的人物格方面具有独特的亲切感和可信度。热拉尔·热奈特将内聚焦分为三类，即固定式、不定式和多重式。
在曹保平电影中，《狗十三》以固定式内聚焦于初中生李玩，以其作为第一人称限知视角进行叙述，深入青少年的内心世界。

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《烈日灼心》通过不定式内聚焦，在辛小丰、伊谷春、杨自道、伊谷夏等不同角色视角中不断变换，吸引观众在罪犯与警察之间的“猫鼠游戏”中发现案件真相，通过极强的故事塑造出人物紧张不安的精神状态。

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《追凶者也》则以多重式内聚焦的叙事方式，以三位主人公的视角对同一事件分别叙述，视角空白造成的故事之间的互补，在增强悬念和神秘感的同时，还表现出三人不同的格特征。
边缘挣扎的法外之徒
曹保平电影以生活在社会与城市边缘的法外之徒的内视角，聚焦他们在生活压力和城市喧嚣中的惶恐不安和无所适从，刻画、审视、思考法外之徒的人挣扎。

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不管是《李米的猜想》中的毒贩方文、裘火贵和裘水天，《烈日灼心》中的逃犯辛小丰、杨自道和陈比觉，还是《追凶者也》中的杀手董小凤，他们无一不在生存、法律与道德的灰度上挣扎着。
导演通过他们的视角，在细致刻画人物内心冲突的同时，呈现出法外之徒的现实境遇，从而拉近观众与人物之间的距离。
【电影影评《烈日灼心》中的内聚焦是什么？】《李米的猜想》中方文和艾菲菲一起驾车行驶在路上，菲菲不停地和他讲述自己的往事，而方文的眼睛却总是瞟到车表上的时间， 1:10、1:20、1:25 ，时间一分一秒地过去，这代表着什么？摄影机代替他的眼睛暗示了时间的特殊，以这种有意关注为方文的毒贩身份和接头的动作目的埋下了伏笔。

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方文死后，李米放映他留下的录像带，方文笑着告诉她“李米，我做到了，去开家超市吧” ，录像带里播放着李米生活的点点滴滴，这些都是方文眼中的世界，他从没忘记对李米的承诺。一边是爱情，另一边是“面包” ，方文在这两边的迷惘与纠结正是他内心的写照。导演以“默默守候爱情的毒贩”这样人物的视角构建了立体的人物形象。
影片对于毒贩裘水天的内聚焦则是通过他和李米对小香的回忆和追寻中完成的。裘水天被抓后讲述了自己的运毒过程，此时使用的是内聚焦视角，回忆在画面中展开他和裘火贵坐车去昆明，又遇到长发诗人的过程，串联起了裘水天、裘火贵二人的犯罪线索。