电影影评《烈日灼心》中的内聚焦是什么？( 二 ) 内聚焦叙事视角相当于一个“

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这种坦诚式的回忆，在塑造裘水天憨厚愚傻，但心思单纯的格特征上，起到了重要意义。
《烈日灼心》运用大量内聚焦视角和特写镜头注重对人物表情、动作等细节的刻画，而这正是曹保平在影片中一以贯之的对人物挣扎与焦灼状态的偏爱，他在《导演的控制》一书中曾谈到：“《太阳黑子》展示出了把人放在极致情境下的那种焦灼的状态……我觉得这种极致情境下爆发出来的状态其实都是人最最真实的状态。”

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辛小丰在伊谷春身边不得不时刻紧绷神经、谨慎小心，一直处在一种焦虑和敏感的状态中。不同于影片中其他两个人，辛小丰是痛苦感最深的“祸根” ，是因为他的一时欲导致了后面发生的种种错杀，因此他时刻都活在深深的自责和不安中。
去鱼排取小金鱼的路上，伊谷春步步紧逼、旁敲侧击地询问与案件相关的事情，辛小丰的眼神越是躲避和颤抖，就越表明了他内心的紧张和无助。他曾亲眼看到伊谷春仅仅通过一瞥眼神，就对路上的乘客拔枪相向，从而迅速破获一起运毒案。

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而他现在的境遇甚至比他们更糟糕，同处一辆车上的他无处可藏。慌乱之下他用手直接捻灭了烟头，镜头特写捻烟头的动作，而闪回镜头交代了案件重要的物证——吊坠上的半枚指纹。一个画面同时聚焦了辛小丰和伊谷春两个人的内心世界，这种对主观层面的“一语双关” ，使故事的走向更加扑朔迷离。
另一方面，影片从杨自道的角度，第一次全方位地展现了他们居住的恶劣环境，他嘴里随意塞上一块布，便将白酒直接泼撒在皮开肉绽的伤口上，剧烈的刺激疼得他青筋暴起、浑身抽搐，影片通过内聚焦刻画了饱受肉体痛苦和精神折磨的杨自道，使观众产生既为他法外之徒的身份感到气愤，又为他的挣扎生存感同身受的复杂情绪，从而塑造出了鲜活的人物形象。

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平凡执着的落地英雄
曹保平电影运用内聚焦视角塑造了一些平凡而执着的英雄，如《光荣的愤怒》中勇斗恶霸的叶光荣、《追凶者也》主动追凶的宋老二和王友全，他们都是和我们一样的普罗大众，但都在自己力所能及的范围内付出着。导演将摄影机放在人物视角范围之内，让人物自由地对工作进行安排策划、对案件进行抽丝剥茧式的分析和推理。

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不同于其他影片对英雄人物绝对正面的形象塑造，曹保平更加注重对人物多种特的挖掘，包括一些相互冲突或矛盾的特，而在矛盾冲突层面上，多重内聚焦的方式使得观众的目光更容易被带入到事件的构建中，为人物格的挖掘提供了驱动力。
《追凶者也》第一部分“憨包”和第二部分“小烂屎”分别以宋老二和王友全视角进行讲述，这种多重内聚焦的方式使每个视角都拥有各自相对独立的叙事段落，观众就像拼图一样，将他们的时间线索在脑海中重新梳理，以悬念化的方式增加了多重叙述者之间的张力和吸引力，同时更加真实地展现了人物的情绪表达，刻画了极具特点的人物形象。