巴黎的80分钟：侯麦话剧“着陆”中国

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◎黄哲
《降E大调三重奏》是莫扎特的一首作品，在音乐大师如云的名曲中算不上如雷贯耳；它也是法国电影新浪潮主将埃里克·侯麦的一部戏剧作品，比起在华语世界都名声显赫、褒贬不一的“道德故事系列”“喜剧与箴言系列”和“四季系列” ，它太低调。
但《降E大调三重奏》低调的最主要原因，是国内没什么人看过。它是电影大师侯麦唯一传世的舞台剧，多年来，既没有国外院团携其来华，也未曾听说国内院团将其本土化公演。直到今年夏天，它的中文版被搬上国内舞台。结果，作为近日疫情防控背景下鼓楼西剧场正常演出的最后一部戏，引发了北京观众的集体舒适。
一般对大师偶尔的跨界，欣赏者多是抱着尝鲜的心态。但侯麦唯一的戏剧，不仅可以代表他的艺术追求，也完全可以代表他的艺术水准。若稍加研究，居然可以发现惊喜：这非但不是大师玩票，反而浓缩了他电影艺术的精华，甚至是承上启下、构成其大半生涯的索引。
首先，要看这部戏的时间背景。《降E大调三重奏》创作于1987年，次年在法国首演。在侯麦的电影年表上，这段时间貌似空窗期：之前，他刚结束让他赢得世界级大师声誉的“喜剧与箴言系列” ，之后，便是后期最重要的“四季故事” 。
很多观众都觉得， “喜剧与箴言系列”更像是戏剧，完全摒弃了蒙太奇，彻底采用线性叙事。《降E大调三重奏》则将这一系列中受制于银幕形式的欢快、自由、幽默，在舞台上推到更淋漓的境地。比起“道德故事”时期令人时而反感的精英视角， “喜剧与箴言系列”中那些尚未功成名就、对爱情抱有理想的年轻男女主人公，因不那么功利而讨人喜欢。而其中每一个，似乎都能从《降E大调三重奏》里的保罗和阿黛尔两位主人公身上找到影子。
至于此后的“四季故事” ，从《春天的故事》里“一个包装盒引发的误会” ，到《夏天的故事》里始乱、终发现亲友团才是避风港，再到《秋天的故事》里“明明我知道我说出来你会生气，但因为忠于你和我自己的道德，我必须说出来”的死理性派，再到《冬天的故事》里“只选对的，不选贵的”等各种心理洁癖……恐怕每一部都在关键情节上有这出小戏的影子。
其实，就算侯麦更早期的作品，也能在这部戏剧中找到着陆点。“六个道德故事”中的女主人公，在她们生活的上世纪六七十年代，都不同程度地在遭遇“第二性”的社会困扰；电影中的她们，按时间顺序，一个比一个更觉醒更有力，《降E大调三重奏》中的阿黛尔，则是发出“他们凭什么管我啊”反问的八十年代新一辈。而保罗那“我宁肯要百万分之一的成功几率，因为带来的满足也是百万倍”的蜜汁自信，分明有着侯麦处女作《狮子星座》男主的影子。
值得一提的是，保罗也是《狮子星座》编剧的名字。这位保罗·杰高夫是侯麦的挚友，两人有着共同的音乐、文学和哲学爱好，而他最出名的身份，是新浪潮阵营中头号花花公子，侯麦许多电影里的花花公子角色，都是以他为原型。侯麦创作《降E大调三重奏》之前，保罗不幸身亡。于是，侯麦把挚友的名字和他骨灰级音乐发烧友的人设，都给了自己唯一的戏剧男主角，却让其情爱观彻底反转。这样的纪念方式，还真的挺侯麦的。