复盘《北辙南辕》：郭敬明附体背后，是“自恋”到变态的冯小刚《北辙南辕》或许成为了今年

《北辙南辕》或许成为了今年夏天最火爆的都市剧了，除了真身的演员阵容强大之外，冯小刚首次执导电视剧，成为了本剧最大的槽点。
冯小刚借90年代贺岁档和京味喜剧片发迹之后，他在第五代导演中独立的电影语言和专注于现实主义的故事特色，成为了当下华语电影圈中独树一帜的存在。
比起其他有艺术追求的导演不同，冯小刚以故事为核心，电影成为了他叙事的工具，尤其贴近百姓的民间故事，一度让他获得了名利上的甜头。

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在2008年的《非诚勿扰》之后，我们发现了冯小刚关于故事倾向的变化，似乎平民阶层已经难入冯小刚的法眼，而中产阶层和富豪的频频出现，更印证了他后期叙事背景的变化。
【复盘《北辙南辕》：郭敬明附体背后，是“自恋”到变态的冯小刚】冯氏电影的特色
其实冯小刚电影角色的“富有化” ，不仅是《非诚勿扰》一部电影的倾向。到后续的《私人订制》不仅没有收敛，反而越演越烈。
以至于到了《非诚勿扰2》中，富豪扎堆的出现也就不那么奇怪了。

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通过对冯小刚创作轨迹的观察，角色的身份变化可以理解为冯氏电影风格的浪漫化转变；其中有钱人的频繁出现，多少也证明了21世纪中国国富民强的事实。
然而这一切并非只有正面意义。富人生活的过度展现，却与当下民众普遍生活出现了脱节。
比起90年代的一系列贺岁喜剧，进入2010年之后，冯小刚的电影人物，却生出了一种高高在上的优越感。

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他们出身高贵、天然成为既得利益者。他们是出于一个相对少数人的真空环境。
他们不仅不关心民众疾苦，在专注于自我圈层的同时，更被冯小刚塑造成为理所当然的成功人士。
这帮“既得利益者”的生活，已然不是我们当下真实生活的展现。至于为何会出现这种倾向，电影背后与冯小刚本身的境遇变化脱不了干系。

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正如之前所说，冯小刚的电影中具备浓郁的个人特色， “冯氏电影”的标签成为了国产电影的典型现象之一；简单点说，冯小刚的风格与他的人生经验形成了强烈的关联。
风格化的依赖性
在成为导演的早年， 30岁的冯小刚只算是京圈的边缘人物，在一众大佬的阴影下混迹。但在国产电影的商业化进程中，他抓住了电影这一红利。

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比起文学，电影来钱更快、传播更为迅猛，文学上的改编也让他的名气水涨船高，在摆脱“王朔跟班”这一尴尬身份的同时，个人也积攒了大量的群众基础。
名利的叠加带来了圈层的变化，这一切在冯小刚傍上了华谊兄弟之后发生。此时他借助电影的市场化推进，冯小刚早已不是当初的平民“冯裤子”了，他成了电影商业化的既得利益者。
毕竟成也标签，败也标签。在搭上资本快车之后，冯小刚真正成功了吗？