怎样制作伴奏带（如何给你的音乐做母带）( 二 ) “为什么我的录音听上去和在

母带工程师的工具百宝箱接下来，我将会介绍一些好用的母带制作工具：iZotope Ozone和IK Multimedia T-RackS等一体化软件解决方案，Waves Grand Masters Collection和FabFilter Mastering Bundle等插件套装，以及Manley's Variable等高端硬件产品 Mu压缩器和Massive Passive EQ以及Bettermaker的Mastering Equalizer和Mastering Limiter，这些都是非常好用的。

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至少，你需要一个线性相位均衡器、压缩器、限制器和足够多的仪表——这些都是必不可少的。一些可选的设备还有——均衡器、立体声扩展器和磁带饱和插件，这些都是实用性很强的工具，可以为音乐添加更多的变化。除此之外，如果你想要更多尝试和挑战，可以考虑dbx 560A，如果它能实现一些你想要的效果，那别犹豫，用就是了！
在混音的时候，人非常容易会变得忘乎所以，毕竟，身为混音工程师，自然会喜欢我们自己的作品！但是，在给你的混音添加一个多端压缩器并开始疯狂工作之前，请多多留意你的目标。母带工作的目的是巧妙地增强你的混音，而不是完全改变它。如果你的混音需要完进行彻底完全改变才能达到想要的效果，那你有必要检查一下是不是在录音或者混音的过程中出现了什么问题，并在母带之前将其修复。
让你的混音融合在一起压缩是母带处理的重要支柱。和录音混音时使用的压缩器不同，母带处理中的压缩器并不是用来修复动态错误的，如果你的混音的动态存在问题，请在混音的时候将它们调整好，不要妄图在母带处理中修复它们。母带处理阶段的压缩器的作用是用来添加想要的效果。它可以让你的歌曲中的各种乐器听上去都位于一个统一的空间，并增加更多的冲击感和动感。但是要注意——要谨慎使用这些效果！否则，可能会导致你的混音失去所有的动态，变得毫无生气。使用点到为止的压缩来处理一下最为响亮的峰值，同时保留住一丝色彩，是最好的做法（降低3dB的增益就是一个不错的起点，压缩比2：1就可以，起冲时间尽量慢一些，释放时间中等即可）。
给你的混音增添更多光泽线性相位均衡器非常适合当作混音最后的抛光机。为什么要使用线性相位均衡器呢？原因很简单：线性相位均衡器可以提供透明质感的声音塑形，尽管它们的非线性相位对应物还可以为你的混音增添色彩，甚至有可能会破坏音色的整体平衡。因此在母带处理的过程中使用均衡器的时候，应该小心使用。时刻记住，你的目标是微妙地提升增强，而不是整体的色调改造。区区几个dB的高频倾斜便可以获得空气感；在2kHz–8kHz进行轻微的宽幅切割便可以获得一定的声音“甜蜜点”，从而让音乐更加有流行音乐的质感。要记得，你并不是在修复不平衡的混音，而是给已经足够完美的声音进行抛光。
提高音量母带处理的一个最为老生常谈的功能，就是提高声音的整体音量。这个操作是要通过一个先行的限制器来完成的。简而言之，限制器为你的电平等级设置了一个上限。它可以防止声音信号的峰值超过固定的输出限制，从而避免可能出现的削波失真。通常，会将输出上限设置为-0.3dBFS（分贝满刻度），这将会提供额外的防止削波的保护——如果你要导出到MP3或者将音乐上传到流媒体平台，那么这个额外的防止削波的保护则是必需的。除此之外，还可以抑制输入增益。这种方法会让你的混音听上去更加响亮，但是听起来并不会太好。我们的目的是保持声音的质感，并且提升音量。在-14 LUFS （响度单位满量程）响度级别附近的混音，应该与预限制器版本大致相同，只是声音变大了而已。