用文艺片的方式拍一部电视剧会怎样？最近在追芒果TV的《婆婆的镯子

最近在追芒果TV的《婆婆的镯子》，看豆瓣页面关注度有点少，也有人吐槽婆媳题材过时，我却认为这是“芒果季风”里野心最大的一个剧。甚至在风格创新方面，可以说是这个系列最有态度的一个剧。
之所以口碑两极化，热度低，可能还是因为这个剧太文艺了，不够接地气。

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可能有人认为我在讽刺，毕竟一部片名带着一股子民国委屈小媳妇气质，主讲婆媳大战、家长里短的电视剧怎么看都跟文艺没半毛钱关系。
【用文艺片的方式拍一部电视剧会怎样？】我想说，这就是本土影视剧创作环境的尴尬之处，举个最通俗易懂的例子，有没有发现如果宫廷剧火了，接下来就各种娘娘小主扎堆来，还记得打开手机、电视，四个不同面孔的雍正跟一群女人谈恋爱的盛况吗？

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色块光影的运用
那是因为影视主创都是以市场需求为导向的，这样一再迎合、内卷到火什么扎堆拍什么，导致影视剧的雷同度越来越高，惊喜越来越少。
可能一部剧如果题材冷门、风格过于大胆创新，很多都止步于剧本阶段，很难拉到资方赞助投拍。所以，弹幕里有观众才讲“这是季风剧，不是普通的电视剧” ，这也是我爱“芒果季风”的原因。
起码这是愿意给惊喜、允许有意外的系列单元剧，哪怕不够迎合流行、有的略显小众，但看到还有人在认真拍剧，大胆尝试，还是值得期待的。

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抽帧技巧带来的饱满情绪释放
如果你看过李安的家庭三部曲《饮食男女》《推手》《喜宴》，你就会明白为什么我说《婆婆的镯子》是一部文艺剧。哪怕它确实把人物关系放在婆媳之间，但绝对与以往的狗血家庭剧不同。
它是以女性角度来叙事的，并不是讲述婆婆与媳妇两个阵营的战争，而是婆婆、媳妇两种女性身份的不同人生。
所以你才会看见剧中观念是不偏不倚，不一味替媳妇说话，也不偏袒婆婆，就是摊开了讲道理，甚至人设是流动的。你会觉得这婆婆时好时坏，一会骂媳妇有心机下一集又开始心疼她，因为人本来就是世间最复杂的生物。
如果有人吐槽“刘茵讨好婆婆看着太生气”或者“上海婆婆如何奇葩”那绝对是跑偏了。
按照这个逻辑去解读：那《饮食男女》大约只是讲了一个为老不尊的老头吃嫩草的故事。《推手》也会以老朱跟陈老太爬山后喜结连理，搬到一起住，极力撮合的双方儿女皆大欢喜为结局。不用离家出走、唐人街闹一出这么费事。
《喜宴》也不会拍成所有人为了爱互相成全、彼此隐瞒的一声叹息。一个儿子，一个假儿媳、一个儿子男友这三人随便组合，就要多少狗血都管够。
文艺的内核就是落笔在人，多么狗血的叙事都是次要的。
当把父亲、儿子、婆婆、媳妇这些身份统统抛弃，去观察他们作为一个人，只是一个人的抉择和挣扎，很多天塌下来的事也不过如此。所以，剧中哪怕一家人误会刘茵偷镯子这样的大事，也举重若轻地过去了，其实太阳底下哪有新鲜事，总归只是人性使然。