用文艺片的方式拍一部电视剧会怎样？( 二 ) 最近在追芒果TV的《婆婆的镯子

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大色块光影下的画面质感
为什么说《婆婆的镯子》是宝藏剧，其实剧方完全按照文艺片的规格来认真拍一部剧。
片中太多精工细作的高级镜头语言，这部片采用的是2.35:1宽银幕电影常用的画幅比，这样从拍摄角度，要求更高，压缩了人物与环境的关系，无论是单人或者多人场景都需要全新的构图方式。

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2.35:1电影画幅下的一流构图、调度和运镜
构图上，抛去全景拍环境、近景拍人脸的单调呆板的切换，加上配合环境、情绪不同景深的运用，人物走位的调度和运镜都是反复推敲过的。
这些都是服务于电影银幕的高级拍摄技巧，可能习惯于开倍速、看弹幕的手机观众根本看不出这其中的细微差别。但《婆婆的镯子》里还是保持了这样一种学院派的匠气，就是不管观众懂不懂，都有在认真拍戏。
例如在姑姑家的两场群戏，一次打麻将，一次告诉石磊刘茵换镯子时，演员站位体现了各种微妙的人物关系。运镜不是近景人脸、全景环境的简单切换，而是运用了推拉摇移，很灵动的镜头语言。普通观众即使不懂这些专业技巧，也能感受到观看的舒适度。

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就是一个话题给出了，下一个哪个人物会给出反应，马上以一个顺其自然的镜头带过去，镜头就像观众的眼神，跟着思维走，就像透过屏幕置身其中，你一直在一个角落里偷窥这一切。当演员透过第四面墙直抒胸臆时，那种参与感则更强。

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打破第四面墙的屏幕破冰技巧
这打破第四面墙的创新镜头语言，也是《婆婆的镯子》很受争议的一点。有人吐槽不习惯，其实这种不适应反而是正常的。我们的文化背景里，一直都是顾体面、说话做人彼此留余地，哪怕内心厌恶至极，表面上也得婉转、迂回留三分颜面。
《婆婆的镯子》非常大胆地打破第四面墙，直接把婆婆的嫌弃、媳妇的不爽毫无遮拦地告诉观众。拍摄时候大多采用90度对称构图、框中框构图，让演员直接透过屏幕，直视观众说出心里话。
这比通过人物对话、肢体语言更直白，直接敞开心扉，告诉观众人物此刻内心的想法，有种社交场合里迅速破冰的巧劲儿。

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对称构图和框中框构图带来的戏剧化风格
再加上从李安、王家卫等经典电影大师里汲取的高级镜头语言。那些家庭小舞台社会大舞台的戏剧化叙事风格，王家卫式的抽帧，大色块光影里流光溢彩的上海，人潮汹涌的街头失落独行的女人，透过浴缸、镜子、酒柜光影斑驳里或悲伤或欢喜的男与女，太多致敬经典的镜头。
而这样一部高规格拍摄制作的电视剧，如果题材是爱情或许更容易出爆款。但选了一个颇为刁钻的角度，竟然是个家庭剧，而且是特别容易被忽略、从恋爱到婚姻的一段短暂时光。
这是李安那种享誉国际的电影大师才敢碰的题材，把家长里短拍得文艺、优雅又带点淡淡的戏谑，太难了。毕竟在我们的主流思维里，结了婚就得务实，远离一些虚无缥缈的风花雪月，而李安愿意拍出老年人的孤单和爱情，《婆婆的镯子》也抱有同样的天真。