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全球大火的全平台游戏《堡垒之夜》在互动方面已经进行了更多形式的尝试 。
2020年4月24日 ， 美国著名说唱歌手、音乐制作人特拉维斯·斯科特就在游戏中举办了电音演唱会“天文” ， 玩家可以在游戏里近距离参与演唱会 ， 歌手一会变成巨人、一会全身燃烧 ， 玩家一会身处宇宙 ， 一会身处海底 ， 充满魔幻氛围 ， 打造了前所未有的“元宇宙”级的视听体验 。
不止如此 ， 去年备受关注的克里斯托弗·诺兰新片《信条》的预告片 ， 也是率先在《堡垒之夜》游戏中揭晓 。之后 ， 诺兰还有《盗梦空间》、《敦刻尔克》等多部电影在《堡垒之夜》游戏中放映 ， 开创了行业的先河 。

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毫无疑问 ， 在游戏流媒体化之后 ， 云游戏和视频（包括直播、短视频）之间的界限将进一步模糊 ， 融为一条流媒体互动内容赛道 。
“游戏电视” ， 重要的依然是游戏
云游戏时代开启之后 ， 智能电视将成为最大的受益者 ， 也许都没有之一 。
不言自明 ， 电视大屏相对于手机而言 ， 本来就是天生的音画设备 ， 同样的画面 ， 在大屏幕上天然更有魄力 ， 更具压迫感 ， 更能够提供沉浸式体验 。

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同样一条《黑神话：悟空》的最新UE5演示 ， 投屏到电视上观看 ， 就是齐天大圣大战亢金龙 ， 在手机上看 ， 瞬间就变成了“猴子耍棍敲带鱼” 。
云游戏 ， 无疑可以给玩家一个打开电视的完美理由 。如果需要用到蓝牙手柄 ， 用电视游玩肯定比无处安放的手机要来得舒服 。
索尼在2012年推出PS Vita时就曾描绘过这一场景 ， 便携掌机与电视游戏完美切换的Cross Play借助云游戏得到了真正的实现 。
掌机与电视主机切换的魅力从任天堂NS的热销也可见一斑 。2017年时 ， NS一度热卖到玩家需要摇号购买的程度 ， 摇到购买资格的卖家可以在现场加价10000日元卖出 。

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需要指出的是 ， NS仍然是便携掌机的机能配置 ， NS最热门的游戏《塞尔达传说：旷野之息》画质和手游《原神》相近 。但这也没能挡住玩家对随时将游戏画面投到电视上的追捧 。作为证据 ， 价格足足便宜三分之一 ， 更加轻薄的NS Lite机型 ， 却因为阉割了电视模式销量完全不及初版 。
借助云游戏 ， 玩家可以随时在智能电视或手机上体验到最顶尖的主机游戏画面 ， 并且做到像NS一样跨端的无缝切换 ， 可谓是降维打击 。
设备门槛越低 ， 面向的受众就越广泛 。这是一条朴素到颠扑不破的真理 。对于电视厂商来说 ， 云游戏无疑是普罗米修斯盗来的那把圣火 。
“游戏本”的概念在多年前拯救了笔记本电脑厂商 ， 如今电视厂商正想复刻这段历史 。OLED、高帧率、VRR、ALLM、HDMI 2.1等面向游戏场景的技术和标准正在成为高端电视的标配 。
不过不能忽略的是 ， 一台“游戏本”已经具有了游戏游玩的所有要素 ， “游戏电视”却还要玩家去配置高端PC ， 或者高价购买PS5、XSX等游戏主机 ， 无形中抬高了游戏电视的门槛 。
VR头显卖得不好 ， 很大程度上源于高配电脑太贵了 。大家可能不缺一部头显的钱 ， 但是主机价格是头显的数倍……

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