烽火熔铸的精神图谱（品味红色经典（18））无名英雄纪念碑当敌人搜山的

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无名英雄纪念碑

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当敌人搜山的时候

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七七的号角
抗日战争时期，大批美术工作者将艺术追求融入民族救亡图存的时代大潮，创作出许多彰显民族抗战意志的经典之作。这些诞生于烽火之中的丹青画卷，将伟大抗战精神凝固成视觉史诗，在中华民族的精神图谱上，留下了闪光的一页。
不屈意志的视觉表征
纷飞的战火，唤起了广大美术工作者“天下兴亡、匹夫有责”的家国情怀。他们将艺术作为“投枪”和“匕首”开展斗争，以不同的媒介、形式和艺术手法，表现保卫祖国大好河山的不屈意志。
一批进步的青年美术工作者，用刻刀和木板创作出大量富有激情、充满视觉张力的经典作品。如李桦《怒吼吧，中国》，以简洁刚劲的刀法和夸张的语言，塑造出一个奋力挣脱束缚、拿起武器抗争的巨人形象。昂首呐喊的巨人，身躯与手臂虽然被捆绑，却如一头苏醒的睡狮，展现出不可遏制的爆发力。艺术家以象征的手法，表现出中华民族历经磨难而不屈的精神。
许多中国画、油画创作者，也以画笔抒发爱国之情、鼓舞抗战士气。一些擅长描绘动物的画家，以狮、虎、马、鹰等为创作主题，传递奋勇搏击、迎难而上的坚定信念。比如，张善孖也曾以“怒吼吧，中国”为题，创作鸿篇巨制。画面中，猛虎朝同一方向奔去，发出威严的怒吼，凝聚起全民族同仇敌忾的精神力量。
如果说李桦、张善孖等是以象征的手法，吹响奋起抵抗的号角，那么以刘开渠为代表的一批美术工作者，则以写实的语言，奏响气吞山河的爱国主义壮歌。1944年，刘开渠为纪念抗日阵亡将士，创作雕塑《无名英雄纪念碑》。在艰苦的条件下，刘开渠饱含激情地塑造了一位端着长枪、向前冲锋的普通战士形象。“他”身背斗笠，穿着短裤，打着裹腿，足蹬草鞋，双唇紧闭，怒视前方。整座雕像形体简洁，情态生动，展现出主人公视死如归、宁死不屈的气节。
无论是在抗战前线还是后方，无论是用画笔还是刻刀，广大美术工作者都紧紧团结在一起，汇成抗战宣传中的巨大精神力量，让不屈的民族精神、炽热的家国情怀，在美术经典中高扬。
全民抗战的生动记录
在抗日救亡的洪流中，许多专业美术工作者走出画室，走到前线、边区，自觉将艺术视野转向硝烟弥漫的战场和条件艰苦的后方，用画笔和刻刀记录下战士、农民、工人、学生等众志成城、全力抗战的故事。
胡一川、江丰、彦涵等一大批从延安鲁迅艺术学院成长起来的美术工作者，打破学校与社会、课堂与战场的界限，深入到大众生活中，感受火热的社会现实，用木刻的形式创作了一大批表现民众抗战生活、散发着泥土芬芳的经典之作。
彦涵版画《当敌人搜山的时候》，形象地展现了抗日革命根据地军民血肉般的联系和同仇敌忾的战斗气氛。画面中，狭窄的战壕里，6位年龄、性别各异的游击队员，正相互配合准备迎击敌寇：其中4人正用力托举起一位神枪手，剩下的一名队员正在奋力爬出战壕；还有一位趴在地上的儿童，正试图将手榴弹递给大人。作品画面紧凑，气氛紧张，充满动势的人物和三角形构图，将艰苦条件下军民前赴后继、不屈不挠的抗战决心表现得淋漓尽致。李少言版画《重建》，同样表现了抗战时期军民团结一心、百折不挠的意志。作品中，两位年轻战士正和农民一起，用一砖一瓦重新垒起家园的围墙。精细的刻画与巧妙的明暗关系处理，使作品兼具现实性与艺术性。