烽火熔铸的精神图谱（品味红色经典（18））( 二 ) 无名英雄纪念碑当敌人搜山的

王式廓版画《开荒》，着重刻画了边区军民的劳动热潮。据王式廓的夫人回忆：“一次开荒时，他昏倒了，就在地上躺一会儿，稍稍缓过气来，接着又继续干。”这样的生活，促使王式廓创作出到延安后的第一幅作品《开荒》。画面中，单腿跪地、高扬镐头的开荒者，正如作者本人，展现出昂扬的奋斗精神。
抗战时期，延安的美术工作者们借鉴年画、剪纸等民间艺术形式，创作出一批老百姓喜闻乐见的作品。比如，古元版画《区政府办公室》，通过线的运用，增强了黑白对比、平面化的视觉效果，使之富有浓郁的民间艺术气息。
美术工作者对抗战前线与后方的描绘，展现出中华儿女众志成城抗击侵略的顽强意志和必胜信念。富有民族气息的艺术表现，使抗战美术更好地担负起宣传、教育、发动大众的职能，也使中国现代美术创作在民族化、大众化的现实主义道路上迈出重要一步。
直面现实的使命担当
在民族危亡的历史关头，一切文艺门类都必须直面现实，为抗战服务。在提倡现实化、写实化、大众化和民族化的创作理念影响下，大江南北的美术工作者，都努力肩负起艺术直面现实的责任。
唐一禾是表现抗战主题最为突出的油画家之一。在他创作的系列抗战作品中，油画《七七的号角》具有独特价值。该作是1940年唐一禾为创作巨幅油画而绘制的草图。横幅的画面上，描绘了一群学生宣传队队员走上街头进行抗战宣传的情景。他们拿着各种自制的宣传工具，精神抖擞，群情激昂，青年学生高涨的爱国热情得到充分体现。画中人物都是武昌艺术专科学校的学生，在唐一禾写实的笔法下，个个情态生动。美术工作者对学生爱国之举的真实描绘，既抒发了满腔救国热血，也从侧面呈现出全民族抗战的宏阔气势。
除了唐一禾，徐悲鸿、常书鸿、吕斯百、吴作人、孙宗慰等人的抗战画作，也都蕴含着他们对社会现实的鲜活感受、对抗战胜利的强烈渴求、对底层劳动者的真切关注。比如，吴作人《不可毁灭的生命》，以坚韧的笔触表现了重庆人民在遭遇轰炸后，重新开始生活的景象，传递出不屈的信念。
在抗战中，大批美术工作者确立了为抗战而艺术、为民族而艺术的信念，确立了现实主义创作方向。新中国成立后，他们成为现实主义美术创作的中坚力量，“直面现实”也成为新中国美术的重要特征。
如今，抗日战争胜利已过去70多年，但美术工作者在为国为民的呐喊声中构建中国现代美术形态的实践，依然在经典作品中激荡起动人心魄的精神回响，鼓舞着后来者接力吹响奋进的号角，谱写时代辉煌的新篇。
版式设计：赵偲汝
【烽火熔铸的精神图谱（品味红色经典（18））】《人民日报》