“偶像养成类节目”的天生缺陷 ， 使得其制造出来的“偶像” ， 是苍白无力的 ， 一是缺乏健康的公众形象 ， 二是没有创作的实力支撑 。这类偶像“出道”之后 ， 通常会在较短的时间内 ， 被平台与渠道充分利用 ， 压榨出全部商业价值 ， 然后再用新一轮的选秀 ， 进行“产品迭代” 。也就是说 ， 平台选出来的“偶像” ， 也是被他们物化的对象 ， 唯一的用途就是将其变成盈利工具 。以“偶像养成”为节目要素的综艺选秀 ， 因此都存在内容“空心化”的状况 。
有人担心“不得播出偶像养成类节目”会不会造成综艺萧条的后果 ， 这种担心是多余的 。“偶像养成类节目”固然名声在外 ， 但这一类型在庞大的综艺节目内容制作体量中占比并不算高 ， 几大平台每年公布的综艺节目制作名单 ， 通常多达二三十个 ， 没了“偶像养成类节目” ， 平台依然能够为观众提供大量其他类型风格的综艺 ， 来满足观众的娱乐需求 。
“偶像养成类节目”停播之后 ， 综艺节目会再一次进入“黄昏”吗？这要从17年前的《超级女声》说起 。2004年 ， 首届《超级女声》的举办 ， 不但让选秀这一娱乐形式稳固地扎根于人心 ， 也全面刷新了旧的综艺形态 ， 一些诸如“复活”“场外投票”等设计 ， 至今仍被不少综艺节目沿用 。
2006年 ， 《超级女声》举办完第三届之后被叫停 ， 理由主要集中于“助长追星陋习”“选手负面新闻不断”“沦为牟利工具” 。当时 ， 就有“选秀节目进入黄昏”的说法 ， 但在2018年的《偶像练习生》《创造101》、2019年的《青春有你》等再度成为现象级节目时 ， 选秀节目似乎又进入耀眼的“正午时刻” 。
从2004年-2021年 ， 17年间 ， 对比两次选秀节目的走红 ， 会发现一些表面的变化和内在恒定的规律 。“超女时代” ， 主阵地是电视平台 ， 主打的是草根概念 ， 选拔的是个人偶像 ， 诞生了李宇春、张靓颖等实力歌手 。而近几年的选秀 ， 主阵地是网络平台 ， 走的是流量路线 ， 选拔的团体偶像 ， 催生出蔡徐坤、李汶翰等有争议的艺人 。由电视转战网络 ， 平台的挪移给偶像选秀带来了巨大的生机 ， 但因为核心的利益诉求没有变化 ， 导致网络偶像选秀综艺的“垮塌” ， 尤其是“饭圈”“出道”“成团”“打投”“C位”“应援”等令人眼花缭乱术语的出现 ， 加快了新一轮选秀的“速朽” 。
选秀的本质 ， 应该是选出有实力的艺人 ， 用优秀的作品来证实自己的价值 ， 早期选秀 ， 如《超级女声》《快乐男生》《加油好男儿》《我型我秀》等节目推出了不少有实力的选手 ， 正因如此 ， 选秀节目才在“第一次黄昏”的说法产生之后 ， 顽强地生存了下来 。
但近年的选秀 ， 极度缺乏优质选手 ， 往往成团出道之日 ， 也是被遗忘的开始 。“饭圈文化”取代“粉丝文化” ， 导致非理性追星形成燎原之势 ， “割韭菜与心甘情愿被割韭菜” ， 形成了选秀明星背后的平台与受众之间的畸形关系 。
选秀形式自进入综艺娱乐形态以来 ， 人为操控一直都是公开的秘密 ， 打着“公平透明”旗号的规则设定 ， 以及对既定规则的随意修改 ， 主要的诉求就是挑动受众的消费情绪 ， 使其消费欲望不断高涨 ， 直到发生“倒牛奶打投”等触及公众底线的事件发生时 ， 无法克制与约束自身的偶像选秀 ， 亲手把自己送进了自己挖的坑 。

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