年过九旬的钱运达把关4K版《天书奇谭》，其实修复比重拍还辛苦( 三 ) 上海美术电影制片厂（后简称

【专访上美影厂厂长速达】
希望传承的不仅是经典，还有修复这门手艺
新京报：除了情怀，为什么观众会去电影院看一部修复的老动画片？
速达：去电影院绝不单单是为情怀买单，从本身上来说，电影院的观影感受肯定是最好的，你会发现很多在小荧屏上看不到的细节，比如角色的表情、动态，背景层次，声音的具体方位。清晰度高，震撼感高，你和画面的连接度就更紧，从而能变得很沉浸，也能被它真正震撼到。

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《天书奇谭》导演钱运达与上美影厂长速达。
新京报：在修复过程中遇到的最大难点是什么？
速达：应该是修复前后视听的平衡感，如何让观众在电影院体验到当今科技的视听效果，又要让电影保持年代感，对其进行情感记忆的再现，这个度很难把握。比如我们要适应现今电影院的放映，就需要加一些东西，比如80年代流行的是电子琴、电音的合成，现在不太流行了，如何去还原当初的特点，也要和现在做一个平衡。
新京报：需要达到什么修复标准？
速达：修复不是一蹴而就的，每帧画面都需要不断看、不断改，不断调整，每经过一个阶段的后期，我们也会把作品给钱导看，毕竟他是导演，他的认可是最大的标准，比如哪些地方不合格，色彩、声音等方面有缺失的话，这些都需要他来把关。尤其钱导是个要求很高的导演。好在这次他看后非常满意，也认同修复的效果，他笑着说画面色彩的层次都出来了，经过修复的电影就如新片一样。

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新京报：修复过程中如何与修复师互动？这批修复师是如何分工的？
速达：基础的修复我们都有技术总监去把控，他们会随时将作品给导演或是相关的技术负责人去看。在基础修复上，会由很多年纪大的修复师来做，因为他们很熟悉胶片，懂得如何清洗、扫描、剪接，而相对于没有这些经验的年轻人来说，他们一般会负责后期电脑修复，这是两段式的、两批人的工程，需要不同的人去做。
新京报：这几年修复了很多影片，有关部门对修复有哪些支持？修复人才现在是否稀缺？
速达：大概八九年前，国家就投入资金支持影片修复，因为时间过去太久，胶片保存期很短，保存条件也很苛刻，这些影像都需要获得更新。但确实，现在看来胶片更像是在两代人的交替中完成的数字化，处理胶片需要有经验的老前辈来做，而年轻人更适应于网络时代，我们也希望年轻人能把手艺继承下来。
新京报：如何评价现在国产动画的修复水平，是否已经成熟？
速达：应该算是比较成熟的了，但是不是世界顶尖还很难讲。十几年前，修复《大闹天宫》的时候我们做了大量工作，尤其是要将画面变成宽银幕，就需要给原来的画面进行添加，左右需要加画面背景，人物需要重新构图。另外，那时候还需要将其3D化，我们也同一些国际技术公司进行合作。但我们修复《天书奇谭》，没有加入3D，主要做的就是画面与声音的修复，这次比《大闹天宫》在声音修复的技术上更进了一步，越探索也是越有经验的。毕竟，电影行业是伴随着技术发展进步，修复也在逐渐进步。

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《天书奇谭》4K修复版剧照。
新京报：上美影未来还有哪些电影修复计划？