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当前国产翻拍电影佳作少见的主要原因之一 ， 就是重“形”不重“神” ， 乍一看故事模仿得很像 ， 但在改编中既丧失了原作的深层主旨 ， 又没有赋予影片更加本土化的精要 ， 显得既没有“化用”好原作 ， 又未尊重本土观众审美品位 。
达到上述两方面标准的翻拍片基本不会“翻车” ， 而优秀的翻拍电影还会为影片增加多一点“调料” ， 即源于原作又高于原作的新意 。类型元素和原作框架本身已经基本限定了翻拍片的大致走向 ， 要做到创新就只能在影片的“本土移植”方面下功夫 。一种做法是紧贴原作 ， 保留最基本的故事情节 ， 其余内容全部换成更“接地气”的本土内容 。如翻拍自《十二怒汉》的影片《十二公民》就将原版中的美国司法公正、种族歧视、阶层差距等议题改为空巢老人、代沟矛盾等更贴近中国观众生活的主题；还有一种做法 ， 也是保留基本故事情节 ， 但有意模糊时空背景 ， 重心并非让观众联系现实 ， 而是沉浸在剧情推理中 。如翻拍自印度电影《误杀瞒天记》的影片《误杀》 ， 就将故事场景放在泰国 ， 加入对《监狱风云》《肖申克的救赎》等影片的戏仿 ， 引导观众跟随主角展开与恶势力斗智斗勇的头脑风暴 ， 不仅赢得了票房和口碑 ， 而且形成了新的IP ， 将于今年贺岁档推出第二部 。


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正如学者乐黛云所言 ， 当两种不同文化接触时不可避免会产生文化误读 ， 原有的“视域”决定了“不见”与“洞见” ， 面对文化差异 ， 翻拍电影不单是回应市场热点的商业运作 ， 更是不同文明交流对话的载体 。在全球多元文化蓬勃发展的背景下 ， “走心”又“接地气”的翻拍电影不失为一扇看见世界又让世界看见的文化之窗 。
作者：刘春 上海社会科学院副研究员
策划：邵岭
编辑：徐璐明
责任编辑：邵岭
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【文艺评论 电影《门锁》成败：每部翻拍片都是一次跨文化转译的考验】来源：文汇报

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