《盖埃博拉中国线》：中国医疗队和检测队的友情( 二 ) 《埃博拉前线》播出近尾声

他们还用一双爱的眼睛去发现非洲的美。受新冠肺炎疫情影响，剧组无法到非洲实景拍摄。美术置景追求现实真实“是非洲”与艺术真实“像非洲”之间的平衡。全剧涉及200余处大小场景，尽力按照西非当地场景再现。最关键的是对色彩的高精度还原。杨文军说：“我们选择拍一部真正的‘彩色片’ ，呈现一个色彩斑斓的非洲。”观众在画面中看到，残阳如血的草原落日，色彩饱和的街道场景，如艳阳般艳丽的靴子。一些闲笔式的镜头，也散发着非洲的独特味道。
【《盖埃博拉中国线》：中国医疗队和检测队的友情】

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非洲街景
“拍摄中，我们一再告诫自己，要保持平视，以尊重的眼光去发现、平实的语调去讲述，呈现人类共通的真善美” 。杨文军说。
打破类型勇于创新
拓展主旋律艺术表达的维度
“病毒是可怕的，但我们要为此放弃团结与拥抱吗？”剧中不断闪回老盖与郑书鹏生死相拥的画面，反复传递这一叩问。这正是杨文军想与观众交流探讨的，也让这部剧的穿透力从7年前延伸至当下。他们不满足于向观众讲一个援助医疗队的故事，而是要探一探主旋律内涵表达的广度和深度。
艺术维度也是他们拓展的目标。《埃博拉前线》将医疗、军事、灾难、动作、悬疑、爱情多种元素熔于一炉。反之，也可以说是一部打破类型或者力图超越类型的主旋律作品。开机前，杨文军一直找不到对标的参考，这意味着影像、美术、音乐都需要创新和探索。
真实再现是他们的追求。“在专业和细节考证上，我们在国家广电总局等部委的支持下，得到来自医疗领域，包括传染病、重症、感染、感控、中西医结合、中药、外科、妇产科等专业，以及病毒、公共卫生、疫苗开发和临床试验，外交、军事等相关领域专家的指导。陈薇院士、卞修武院士和众多亲历者专家，不仅在文本创作时接受采访，有的还多次莅临现场指导。”杨文军说，拍摄期间他的监视器周边总有医生在场，这在他的职业生涯还是第一次。一个生动的例子是，剧中P3、P4实验室的设计得到当年移动P3的设计者、华南国家生物安全实验室筹建办主任钱军教授的指导。钱军曾在剧组表示，新筹建的P4将部分参考剧中的设计。

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拍摄现场
视觉呈现也有大做文章之处。高分辨率、高清晰度乃至倍速观看等技术条件，让今天的观众变得更挑剔，有沉浸感、强共鸣力的剧集才可能留住他们。《埃博拉前线》多处运用一镜到底的长镜头，符合全剧纪实性的风格和高压环境下的情节特征，增强了影像的流动感。探针镜头和头盔摄影机拍摄，则为观众构建真正的第一视角。剧中的医护人员，多数时间穿戴防护服，演员佩戴护目镜之后和防护服之内的真实状态，比如流汗、热浪、毛孔的翕张等等，通过探针镜头的捕捉，让观众更加感同身受。
就像我们常说的，此处无声胜有声。“演员不讲一句台词，力量感已经精准地触达观众” 。杨文军说。
真实自有千钧力
一切桥段在生活面前都黯然失色
对亲历者而言，一个普通数字也可能是破防瞬间。播出前夕，《埃博拉前线》在北京举办了看片会。除了主创人员、媒体代表，参与抗击埃博拉的亲历者也来到现场。