中国电影市场需要一番梳理，2021大制作和小精品都有呈现( 三 ) “不能只做假期消费

但值得注意的是，今年重点档期平均上映影片的数量是非档期的两倍。2018年和2019年的情况则是基本持平。

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这种差距让从业者们感到担忧，因为它会加剧两个趋势：观众只在重点档期看电影、片方和宣发方更加依赖重点档期。在爱奇艺创始人龚宇看来，用户在院线的观影习惯发生变化，把看电影当成重大节日的活动，以至于产业收入主要来自于断续的点状收入，显然不是健康的产业结构。
而从数据也可以看出，重点档期是有天花板的，春节档虽然在屡创新高，但票价也在持续上扬，上座率也逼近极限。
最后，进口片数量锐减，市场调节作用失灵。
截至目前，今年上映的进口片共有70部左右，不算情况更为特殊的去年，往年的数量一般在120部以上。
一直以来，它们都在非大档期中承担起调节市场的作用。但从今年来看，进口片整体票房不尽如人意。在大片本就不多的情况下，破10亿的仅有两部：《速度与激情9》和《哥斯拉大战金刚》，《失控玩家》《007：无暇赴死》在5亿上下，《沙丘》则不足5亿。破亿的也仅有17部，与2019年42部、2018年39部的成绩相去甚远。
其它地区进口片的表现也比较勉强，并未出现如《调音师》《看不见的客人》《天才枪手》那样的黑马，不论是获奖佳作《波斯语课》，还是重映经典《入殓师》《天堂电影院》，均仅有千万级票房。
数量和票房双双下降的原因和疫情有关，于冬表示， “西方电影大国也面临疫情的冲击，他们复工复产的速度要晚于我们很长时间，包括《007》都是疫情前的‘库存’ 。”

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除了对产能有直接影响，疫情还加速了海外影片转向流媒体的进程，院线窗口期的压缩也会导致进口片的缺失。此外，尽管以往在国内掀起观影热潮的漫威电影有新作面世，比如，《黑寡妇》《尚气》《永恒族》和《毒液2》，但它们都缺席了国内院线。疫情常态化之下，市场回暖仍需时间
回顾这一年，内容和票房都显示出，在疫情常态化的情况下，电影市场在重新焕发活力。但从业者们也都认为，市场回暖的同时，出现了不少值得关注、甚至亟待解决的问题。
1.观影群体在发生变化。
如前所述， 2021年的观影人次为11.59亿，基本退回2015年水准；30岁左右观众仍是主力观影人群，根据猫眼研究院， 2017到2020年的统计数据分别为28.25、28.73、29.18和28.80岁。
不难发现，走进电影院的人，尤其是以00后为代表的年轻人变少了。从去年180天的停摆期到今年的地区性关停，电影院的反复无常多少影响到观众的消费心理。在这段时间里，大家养成了新的娱乐消费习惯。
相应地，电影的地位有所下降。具体而言，它面临的“威胁”来自线上和线下两方面。
线上是短视频，一个被反复讨论过的事实是，这一形态明显影响大众的观看诉求，越发习惯于快节奏、高密度的内容。平均时长在两小时的电影，自然成了考验观众耐心的存在。线下是剧本杀，如果说短视频是来自不同内容形态的分流，那它就是在社交方式上分流受众的代表，也包括密室逃脱、漫展、桌游等。这些娱乐活动的兴起与丰富，削弱了电影社交属性的竞争力。
不过也有积极的一面。有从业者认为，线上和线下始终是两种体验，无法真正替代彼此，所以真正受影响的是长视频。而对于电影来说，短视频平台已经成为重要宣传阵地之一，依赖其发酵口碑和热度。至于剧本杀，虽然在“瓜分”年轻人的娱乐消费，也和影视行业形成合力共赢的关系，延伸出不少细分赛道。