钢琴为什么能被称为乐器之王 为什么称唢呐为乐器之王

假王者 。真流氓!高音领导唢呐 。独奏能盖住一整支五十人乐队 。
流氓实锤:

钢琴为什么能被称为乐器之王 为什么称唢呐为乐器之王

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音高相同的小提琴 。音量不如唢呐 。音量相同的管铜乐器 。音高不如唢呐 。音高、音量相同的小号 。音色不如唢呐 。简单说:唢呐的高音超强紧迫感 。会让人大脑不由自主的集中 。期许着唢呐后续的表现 。没有一个乐器的现场表现力 。比唢呐更强 。
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唢呐的音色极为突出 。音域偏高 。穿透力极强 。而且是管乐之中最以炫技为核心的乐器 。现场表现张力是无与伦比的 。乐器之王并非 。流氓倒是真的 。
以乐坛演奏为例 。当民族管弦乐团里 。只要有一个吹唢呐的 。当唢呐响起时 。那大家的耳朵里就只有唢呐独奏 。
“哇 。走音了 。哇 。跑了跑了 。哇 。吹得真好 。哇 。66666!” 。
以下通过演奏表现力、音域、结构构成三个方面简单介绍一下 。为什么唢呐具有如此的音乐表现力 。
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现场表现力:所谓流氓 。能人之所不能也 。唢呐的最大特色 。在于其能以嘴巴控制活芯哨子作出音量、音高、音色的变化 。以及各种技巧修饰音的运用 。
譬如:连奏、单吐、双吐、三吐、弹音、花舌、萧音、滑音、颤音、叠音和垫音 。
这一种由单一控制器 。表达所有音乐表现的集中结构 。是唢呐成为流氓的关键所在 。
首先是音量 。唢呐的音量可以随着乐手的出气量大小而上下波动 。不同于一些单簧管和西式长笛 。他们的音量是具有固定上限的 。无法通过出气量来获得巨大增幅 。但是唢呐可以 。唢呐一响 。五十米范围内 。决对的目光聚焦点 。音量大 。这是唢呐的第一点优势 。
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第二点 。音高 。还是通过哨子 。通过哨子的出气口大小的处理 。配合指法 。以此来达到不同的音高 。其中指法是一个基本功 。但是哨子才是灵魂 。这控制音高的方式 。和乐手出气量是两个维度 。简单说 。唢呐可以做到任意音的音量大小控制 。也能做到任意音量的音高控制 。但实际上很难 。传统意义上 。音越高 。出气量越大 。但是存在两个维度 。这种存在方式 。就让唢呐在C5-G5的最强听觉音域之中 。成为了拥有绝对的表现力 。因为每一个高音 。都可以通过音量的强弱对比来展现爆发力 。
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第三点 。音色 。这一点 。不得不说唢呐的音色真的很恐怖 。他是具有不同音色表现能力 。最简单的就是五度以上唢呐的音色都会有一点点改变 。在声音振幅上 。高音区的唢呐音色最是震撼 。但是最高音缺过于尖锐 。经过改革后 。唢呐的音色变得更加柔和了 。而高音区也不再那么刺耳 。如此唢呐彻底解放高音区 。在音色上不在具有噪音性 。而是乐声感加强 。穿透力极强 。越高越强 。而通过活芯 。音色在半音阶之间还有细微改变 。这个放在结构再讲 。
以上这三个维度 。在现场表现力上 。表明了唢呐的演奏丰富度 。尤其是拥有装饰音的演奏技巧 。让唢呐瞬间唾脱颖而出 。这是这是很多乐器所没有的 。
管乐器 。大多数管乐器都是定调乐器 。简单说 。在音域和演奏方式上 。普通管乐都是以具体的按键对应着具体的音高 。所以要演奏滑音是理论上不可能 。实际上很困难的一件事情 。因为一定存在气息共鸣间隔 。
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但是唢呐可以很轻松的做到这一点 。而且还能翻出花儿来 。譬如最有名的《百鸟朝凤》就是唢呐炫技的超级代表曲目 。唢呐可以完美的模仿出各种拟声 。已到达鸟的听觉感官 。
在具体完成形式上 。唢呐的技巧主要是两方面:大致可分为口内技巧和手指技巧 。在演奏中常常两者结合运用 。以此达到绝对丰富的表现力 。甚至于 。可以做到完美的模拟动物声 。
丰富度这一点 。成为了唢呐的底子 。但是并不能成为唢呐称霸一方的核心所在 。以下来说一说音域 。
音域:高音区乐器;
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在五十年前 。唢呐普遍使用的D调高音唢呐 。那 。看到了 。默认的唢呐就是高音唢呐 。高音区的表现力在音乐通感领域 。就具有着明亮、高亢的情感色彩 。
一般的高音唢呐:音域在a1~b3 。或者写为C3-B5;这个音域 。是我们人类人耳认定的最为适合听觉欣赏的音域 。包含着男低音、男中音、男高音、女低音、女中音、女高音 。在声域性上 。唢呐就是一个完美的人耳听觉乐器 。
在音域构造上 。唢呐具有最好的高音区声域表现力 。这才是让我们觉得唢呐压制力很强的核心原因 。
但是实际上 。唢呐并不同于我们的普遍认知 。认为低音区不是唢呐的优势 。实则不然 。
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普遍使用的D调高音唢呐 。在C3-B3的低音区 。发音厚实 。略带沙沙声;C4-B4中音区的音色刚健、明朗 。容易发挥各种技巧 。富有表现力;以上说的表现力 。实则主要集中在中音区表现 。因为中音区的指法不会那么苛刻 。
C5-B5的高音区 。唢呐的音色不断叠加在叠加 。在这个阶段发音响亮、紧张 。独奏时让人头皮发麻 。那种紧张感会让你不自觉地沉浸在他的音色表现之中 。因为他的震动波不属于比较稳定的平度、八度、五度、四度关系 。相比于弦乐的紧张感更强 。在D调唢呐之中 。最高音B5十分尖锐、刺耳 。很少使用 。
但社会在进步 。今非昔比 。
如今经过改革的加键唢呐 。已成为民族乐队中一组完善的乐器 。
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加键唢呐的意思 。就是通过对唢呐杆的不同雕刻位置 。以此来扩宽音域 。也达到柔化高音尖锐的问题 。扩宽音域 。就意味着将音域细化 。在这个阶段之中 。唢呐也出现了低中高之分 。形成了一个具体的乐器 。
譬如 。最具有表现力的高音加键唢呐 。音域从g1~b3(G3-B5) 。音色柔和 。牺牲掉C3-G3的半组八度音 。却被最高音不再刺耳 。
中音加键唢呐 。音域从a~d3(A2-D5) 。事实上 。这个乐器才是乐队中较理想的中音乐器 。出现次数较多 。常担任主奏、独奏、领奏 。并能同拉弦或弹弦乐器组合作 。不会出现高音唢呐的全面压制效果 。
次中音加键唢呐 。音域比中音加键唢呐低四度 。从e~a2(E2-A4) 。发音坚实有力 。
低音加键唢呐 。音域从G~a1(G1-A3) 。音色低沉浑厚 。
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【钢琴为什么能被称为乐器之王 为什么称唢呐为乐器之王】如此的加键唢呐 。音域可以达到达四个八度 。音色具有较高的协调一致 。和以前的唢呐而言 。丰富了民族乐队的色彩与和声效果 。
吹奏唢呐 。要用手指把音孔按满 。音孔按不严 。就会使发音不准或容易出噪音 。演奏唢呐较为费气 。音越高耗气量越大 。一般不宜无间歇地长时间吹奏 。但经过训练的演奏者 。尤其是民间艺人 。讲究有持久的耐力 。时常运用“循环换气法” 。使乐音不间断地长时间延续 。甚至全曲一气呵成 。
在我们意料之中的高音唢呐 。为什么能达到以上所说的所有优点呢?究其原因 。是因为唢呐的独特构造 。唢呐的构造 。才是让唢呐成为中国民乐王者的核心所在 。
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唢呐的构造:哨、气牌、侵子、杆和碗五部分构成了一把唢呐 。
在通常由梨花木的木制锥形管上开出八孔(前七后一) 。管得上端装有一个细铜管 。铜管上端再套有双簧的苇哨 。作为发音震动源头 。木管最前端有一铜质的碗状扩音器 。构成了基本的唢呐 。
简单来说 。是由口通过吹气 。让双簧片震动发音 。通过手指对于孔的不同指法 。让管锥内部共鸣演奏出不同的音高 。最后由后方的铜碗进行扩音 。在基本构造上 。唢呐称得上十分简单 。
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与都是有共鸣腔体的笛子不同 。唢呐多了一个扩音器 。使得他的音高、音量、音色都都得到了很大提升 。
但上面所谈的实际上 。是1993年以前的唢呐 。
要知道 。中国的唢呐是传统五音 。一五度关系演唱 。无法演奏fa和xi的两个半音阶 。在如今近代民乐也开始了十二平均律化 。所以唢呐也进行了有一次技术革命 。
1993年 。由著名管乐演奏家郭雅志先生发明了唢呐“活芯”装置 。令传统唢呐奏出半音阶、十二音体系 。丰富了唢呐的表现力 。
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那这个唢呐活芯是个啥东西 。凭什么能演奏出半音阶?
那唢呐的表现力 。世界上有很大部分是来自于这个活芯 。
活芯其内管连有气牌和气嘴 。并有螺栓槽 。套上一弹簧 。插在外管中 。进行不同调档 。外管侧面有螺纹孔 。再套上一个微调套管用螺栓螺母 。从套管长孔穿过拧入螺纹孔 。再进入内管的螺栓槽 。用螺丝螺母调正内管之伸缩距离 。嘴唇压缩气嘴以后 。使内管缩短其音程 。
这个缩短的音程 。恰恰让共鸣震动变短 。于是每个音孔可吹出半音 。增加唢呐之音量范围 。可吹奏各种变调乐曲 。
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这是活芯的技术原理 。传统芯子是固定音程的 。而活芯为活动套式 。可以伸缩改变长度 。以弹簧复位 。演奏时 。通过双手向上压进活芯 。便能奏出临时变化半音或半音阶 。指法不变 。推进后所产生的音程关系上的微小偏差 。可通过控制嘴劲儿调整 。演奏者很容易适应和进行有效的修正 。活芯共有3种规格 。由于其伸缩长度可以调节 。因此解决了大、中、小各种调子唢呐的应用问题 。
正是由于这个活芯技术 。才让唢呐演奏家慢慢的能与西方管弦乐抗衡 。
唢呐是我们中华民乐之中 。堪称返璞归真的代表 。简单的构造 。小巧便携的模样 。却拥有着如同震天雷一般的力量 。
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最后推荐一些好听的唢呐演出现场:1:刘英大师在TW新竹的演出;
2:郭雅志老师最新专辑《八千里路》中的《夜来梦江南》;
3: 大话西游中驾着七色祥云归来的大圣——《小刀会序曲》 。《小刀会组曲》;
4:黄英华——四川将军令;
5:季曲 ~Seasons of Asia~;
6:蓄势 ~GEAR UP~;
7:傲气傲笑万重浪-黄霑;
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